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意大利既兴喜剧中的“小丑”服饰元素在现代服装设计中的应用研究

作　者: 王启航
导　师: 陈建辉
学　校: 东华大学
专　业: 服装设计理论与应用
关键词: 即兴喜剧 小丑 服饰 面具 应用
分类号: TS941.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 146次
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内容摘要


即兴喜剧(commedia dell’arte)是流行于16至18世纪意大利的一种戏剧体裁,以定型化的人物和标准化的故事情节而受欢迎。即兴喜剧没有成文的完整剧本,只有剧情说明,演员们要根据自身的修养和社会经验,以及演出当时的环境即兴发挥,因此,即兴喜剧的演员们都要有丰富的社会经验并多才多艺,要精通朗诵甚至能够表演杂技,才能在舞台上应付裕如。即兴喜剧的剧团通常是家族的组合,表演技巧一般也是代代传承。即兴喜剧的剧团在整个欧洲巡演,他们时常携带家眷甚至家畜、家禽,因此剧作家戈尔·东尼戏称这样的剧团为“挪亚方舟”。即兴喜剧有着悠久的历史渊源和深厚的文化背景,是欧洲乃至全世界范围内都深受欢迎的戏剧表演形式,剧中角色的服装和面具既是为表演服务更是彰显时代特色。本文以即兴喜剧中的“小丑”角色服饰研究为切入点,将其服饰中的各种元素进行拆分,结合现代服装设计对这些元素的应用进行研究,这也是本文的创新点所在。主要研究内容包括：1.概述即兴喜剧的起源与发展、表演形式与表演场所、演员与剧团、即兴喜剧中“小丑”角色的性格特点及面具的使用原因；2.通过16至18世纪欧洲的服饰特征与即兴喜剧中“小丑”角色服饰特征的对比分析,归纳出即兴喜剧中“小丑”角色服饰的设计原则；3.通过提取即兴喜剧中“小丑”角色服饰的代表性元素,结合国内外服装作品进行分析,进而总结出“小丑”主题服饰常用的设计方法,以此阐释即兴喜剧中“小丑”角色服饰元素在现代服装设计中是如何应用的；4.结合实例分析形式美原则在“小丑”主题服饰设计中的应用,阐释此类服饰的美学意蕴。通过对上述内容相对系统、相对完整地研究,为近年来国际T台盛行的“小丑风”确立一个理论依据,探索其流行背后的共通性,找到传统与现代的结合点,找到设计背后的灵感来源,以利于该主题服装设计的借鉴与参考,也有利于从更深层次上领略“小丑”这种独特艺术形象的魅力。

全文目录


摘要  5-6
Abstract  6-11
第一章 绪论  11-18
  1.1 课题来源  11
  1.2 国内、外研究现状  11-12
    1. 国内研究现状  11-12
    2. 国外研究现状  12
  1.3 研究内容及意义  12-13
  1.4 研究方法  13
    1. 文献法  13
    2. 图形分析法  13
    3. 对比分析法  13
    4. 归纳总结法  13
  1.5 术语界定  13-16
    1. "小丑"在现代汉语中的意义  13-14
    2. 即兴喜剧中的"小丑"与"傻瓜"及马戏团"小丑"之间的关系  14-15
    3. 即兴喜剧(Commedia dell'Arte)  15
    4. 哈利昆(Harlequin)  15
    5. 普莱内拉(Puleinella)  15
    6. 布利埃拉(Brighella)  15
    7. 潘塔隆(Pantaloon)  15
    8. 学究(The Doctor)  15-16
    9. 队长(The Captain)  16
  1.6 本章小结  16-18
第二章 即兴喜剧概述  18-36
  2.1 即兴喜剧的起源及发展  18-23
    1. 即兴喜剧的起源  18-22
    2. 即兴喜剧的发展  22-23
  2.2 即兴喜剧的表演形式及表演场所  23-26
    1. 即兴喜剧的表演形式  23-24
    2. 即兴喜剧的表演场所  24-26
  2.3 即兴喜剧的剧团及演员  26-27
    1. 即兴喜剧的剧团  26-27
    2. 即兴喜剧的演员  27
  2.4 即兴喜剧中"小丑"角色的性格特点及使用面具的原因  27-35
    1. 即兴喜剧中"小丑"角色的性格特点  27-32
    2. 即兴喜剧中"小丑"角色使用面具的原因  32-35
  2.5 本章小结  35-36
第三章 即兴喜剧中"小丑"角色服饰的设计原则  36-57
  3.1 16至18世纪欧洲服饰的特征  36-43
    1. 16世纪文艺复兴时期欧洲服饰的特征  36-39
    2. 17世纪欧洲服饰的特征  39-41
    3.18 世纪欧洲服饰的特征  41-43
  3.2 即兴喜剧中"小丑"角色的服饰与面具  43-54
    1. "哈利昆"(Harlequin)的服饰与面具  44-47
    2. "普莱内拉"(Pulcinella)的服饰与面具  47-49
    3. "布利埃拉"(Brighella)的服饰与面具  49-50
    4. "潘塔隆"(Pantaloon)的服饰与面具  50-51
    5. "学究"(The Doctor)的服饰与面具  51-53
    6. "队长"(The Captain)的服饰与面具  53-54
  3.3 即兴喜剧中"小丑"角色服饰的设计原则  54-56
  3.4 本章小结  56-57
第四章 即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素在现代服装设计中的应用  57-78
  4.1 即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素的提取  57-62
    1. 图案元素的提取  57-59
    2. 造型元素的提取  59-61
    3. 配饰元素的提取  61-62
  4.2 即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素在现代服装设计中的应用  62-69
    1. 图案元素的应用  62-66
    2. 造型元素的应用  66-68
    3. 配饰元素的应用  68-69
  4.3 案例分析  69-75
    1. 约翰·加利亚诺(John Galliano)  69-70
    2. 内森·詹顿(Nathan Jenden)  70-72
    3. 加勒斯·普(Gareth Pugh)  72-73
    4. 维克托&罗夫(Viktor & Rolf)  73-75
  4.4 "小丑"主题服装的常用设计方法  75-77
  4.5 本章小结  77-78
第五章 形式美原则及其在"小丑"主题服装设计中的应用  78-85
  5.1 什么是形式美原则  78
  5.2 形式美原则在"小丑"主题服装设计中的应用  78-84
    1. 反复、交替  78-79
    2. 旋律  79
    3. 渐变  79-80
    4. 比例  80
    5. 平衡  80-81
    6. 对比  81
    7. 协调  81-82
    8. 统一  82-83
    9. 强调  83-84
  5.3 本章小结  84-85
第六章 结论  85-88
  6.1 研究结论  85-86
  6.2 研究局限性  86-87
  6.3 研究展望  87-88
参考文献  88-90
图表索引  90-93
附录1 即兴喜剧中的部分角色形象  93-94
附录2 即兴喜剧中的部分表演场景  94-95
附录3 国外相关领域网站  95-96
攻读学位期间发表的论文  96-97
致谢  97

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中图分类: > 工业技术 > 轻工业、手工业 > 服装工业、制鞋工业 > 服装工业 > 设计、计算、图解
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