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戏曲电视剧论

作　者: 刘娜
导　师: 车文明
学　校: 山西师范大学
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 戏曲电视剧发展历程艺术形态戏曲电视化写实写意程式化生活化实景拍摄电视手段蒙太奇大众接受现代意识歌剧化诸腔杂陈
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

作为戏曲与电视深层次结合的主要形式之一,戏曲电视剧自1979年第一部作品问世起,到之后熙来攘往热闹的创作盛况,再到目前的收视率鲜有突破,已走过近三十年的风雨历程,其间,这种独特的艺术形式引起了无数观众的好奇和关注,也引起无数学者的研讨和论争。戏曲电视剧作为一种独立的艺术形态,即非戏曲,也非电视剧,却又兼有二者的属性。是在双重文化背景下受到双重艺术影响的一种独特的艺术样式。它太复杂、太神奇了,不过人们在沉醉于其多重特点和新颖色彩的同时,也对它提出了多重的制约和规范。以至于现今对于它的理论概括依然无法明晰化、定性化。关于戏曲电视剧,我想既然无法高屋建瓴地对其进行系统化的理论界定,不妨可以总结、选取关乎戏曲电视剧发展的几个最基本、最主要的点,对戏曲电视剧这一独立的艺术形式围绕其艺术诸要素进行一些理论探讨。本文正是试着从纵向梳理戏曲电视剧近三十年来的发展脉络揭示其产生必然性展开,以传统舞台戏曲到戏曲电视剧之转变为立足点,分别从艺术形态学、传播学、接受美学、艺术创作角度,选取了三个事关这种新兴艺术生存和发展的点,可概括为:“虚”与“实”的交汇与碰撞;“传”“受”模式之变——从“剧场舞台”到“家庭荧屏”;传承与创新中的“现代性”。并结合已有之重要作品案例的分析,兼顾了具体性和代表性,运用比较的研究方法,在对“母系”和“父系”来源进行酌定的同时,以点带面地阐释出戏曲电视剧艺术创作的一些规律与现状,从而勾勒出戏曲进入电视后已经、正在和将要发生的变化,使我们对戏曲电视剧的未来更加充满期待。

全文目录

摘要  3-5
Abstract  5-10
1 绪论  10-11
2 研究综述  11-18
3 嬗变之历程  18-24
  3.1 式微之戏曲与新兴之传媒联姻的必然性  18-21
  3.2 戏曲电视剧的发展历程  21-24
4 “虚”与“实”的交汇与碰撞  24-38
  4.1 当戏曲“写意”遇到电视“写实”  24-25
  4.2 造型美术：逼真性威胁之下的假定  25-33
    4.2.1 时空营造  26-30
    4.2.2 人物装扮  30-32
    4.2.3 光影造型  32-33
  4.3 表演：生活化威逼之下的程式  33-38
    4.3.1 功能转变  33-35
    4.3.2 风格转变  35-37
    4.3.3 角色感转变  37-38
5 传受模式之变：从“剧场舞台”到“家庭荧屏”  38-46
  5.1 电视荧屏的无穷魅力  38-44
    5.1.1 技术传达功能  38-40
    5.1.2 载体艺术功能  40-44
  5.2 观众的接受与鉴赏  44-46
    5.2.1 从集体的仪式到家庭的日常化娱乐  44
    5.2.2 从远距离的定点观赏到近距离的多点审视  44-45
    5.2.3 由参与感到被动受知感  45-46
6 传承与创新中的现代性  46-58
  6.1 剧本创作  46-52
    6.1.1 情节的创新  46-48
    6.1.2 剧本的现代意识  48-52
  6.2 唱腔音乐设计  52-58
    6.2.1 唱段的表现形式  53-54
    6.2.2 唱腔音乐的布局与处理  54-56
    6.2.3 唱腔音乐的创新设计  56-58
7 现状与未来  58-60
8 结语  60-62
致谢  62-63
参考文献  63-65
攻读学位期间发表的论文及获奖情况  65

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