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钢琴曲《二泉映月》“中国韵味”演奏处理的理论探究

作　者: 黄璟
导　师: 叶松荣；洪奕哲
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 中国韵味境界动态律制
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 106次
引　用: 1次
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内容摘要

本文追溯“中国韵味”的源头,借鉴中国音乐哲学和美学的思想精髓进行理论分析,梳理出与“中国韵昧”相关的五个“境界”层次:“假实境——假虚境——实虚并行之境——实境——虚境”,并以此作为主线贯穿全文。五个层次的“境界”体现了两种涵义,从个人全文写作的角度而言,其作用为指导核心思想,(注:第四章中明确指出该文所含的“境界”层次仅达到“实虚并行之境”,有待继续发展的空间。)从钢琴《二泉映月》的音乐结构分析角度而言,则使这五个层次分别对应钢琴曲《二泉映月》曲体的五大部分,环环相扣揭示该曲的艺术形象和精神内涵。此外,根据崔宪《探律集》一文中提及,不同音调风格的产生是由于律制上的不同所引起的,因此,解决律制矛盾这个问题,等于解决了“中国韵味”的核心问题。为解决这一矛盾,本文并未直接以律学计算的律差换算角度出发,而是以此为基点,“求意换形”,以另外一种方式替代。在具体阐述过程中,采取以解读音乐文本为核心,运用“钢琴性”(指适用于钢琴性能发挥的所有演奏技巧)的原理,探寻“中国韵味”演奏处理的各种相关表现手段,目的在于挖掘新的钢琴语言,并将这些表现手段运用于钢琴曲《二泉映月》的演奏实践过程中,从而在实践中最大程度地削弱律制矛盾的影响。结语部分是对“境界”进一步发展的探讨和对我国钢琴新语言的一些思考。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-8
绪论  8-14
  第一节研究的缘由  8-9
  第二节研究综述  9-14
    一、本课题国内外研究现状  9-11
    二、本课题研究的意义  11-14
第一章 "中国韵味"演奏处理的内涵  14-20
  第一节关于"中国韵味"  14-15
  第二节 "中国韵味"演奏处理的理论分析  15-20
第二章 "中国韵味"演奏处理的特点  20-44
  第一节钢琴构造与二胡构造的特点  20-22
    一、钢琴构造的优势与劣势  21
    二、二胡构造的优势与劣势  21-22
  第二节钢琴律制与二胡律制的比较  22-24
    一、十二平均律  23
    二、五度律  23
    三、十二平均律与五度律的律差  23-24
  第三节 "中国韵味"演奏处理的表现手段  24-44
    一、吟诵  25-27
    二、力度  27-31
    三、不同触键法所产生的音色效果  31-32
    四、音色多样化  32-37
    五、不同泛音撞击所产生的色彩变化  37-40
    六、韵律运动  40-44
第三章 "中国韵味"演奏处理的实践过程  44-68
  第一节假实境——散起(散)  47-49
    一、引题  47-48
    二、连题  48
    三、变题  48-49
  第二节假虚境——入调(慢)  49-50
  第三节实虚境并行之境——入景(中)  50-52
  第四节实境——复起(快)  52-66
    一、节奏单位一览表  53-56
    二、音型模式一览表  56-60
    三、节奏密度  60-66
  第五节虚境——尾声(散)  66-68
第四章结语  68-72
  第一节中国钢琴演奏处理的自身定位  68-69
  第二节我们从中获得的启示  69-72
    一、动态生命观  69-70
    二、个性化演奏处理  70
    三、对中国传统民族钢琴作品演奏处理的见解  70-72
参考文献  72-74
致谢  74-75
个人简历  75

钢琴曲《二泉映月》“中国韵味”演奏处理的理论探究

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