学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

吴冠中艺术思想研究

作　者: 曾惠惠
导　师: 贺万里
学　校: 扬州大学
专　业: 美术学
关键词: 吴冠中艺术思想原因影响
分类号: J20
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 56次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

吴冠中是中国绘画领域极具影响力的人物。他师承中国近代绘画大师林风眠“中西贯通”的艺术理念,学习中方与西方不同绘画表现形式,游走于绘画表现的“具象”与“抽象”、“形式”与“意境”之间,探寻中国绘画“中西融合”的发展道路。并在此实践道路的基础上,提出了以“中西融合”为总指导的艺术思想。对解决中国现代绘画发展所面临的“东方与西方”、“传统与现代”关系的问题产生了一定影响。本文从历史发展的角度,通过分析、归纳的方法,对吴冠中的艺术思想进行研究。第一章为本文的绪论部分,主要介绍当前学术界对吴冠中艺术思想进行研究的现状,并对本论题选择的原因和意义作出简单介绍。第二章主要从吴冠中的人生经历出发,分析吴冠中不同时期的艺术选择对其之后艺术思想的影响。第三章为本文的主体部分,选取了吴冠中“绘画形式美”、“风筝不断线”、“笔墨等于零”、“‘法’随‘情’变”四个具有代表性和影响力的艺术思想进行研究。第一节探讨吴冠中主张绘画的形式美。他区分传统论断对绘画形式的错误认识,强调点、线、面基础元素的形式构成,追求“形式”与“意境”相结合的形式美表现,体现出吴冠中对绘画形式“主体地位”的回归。第二节探讨吴冠中为“人民作画”的创作立场。他强调绘画创作要保持与人民之间的联系,抽象形式作品的创作要回归于生活,并强调绘画作品要放置在世界艺术领域进行比较,体现出吴冠中对绘画作品“民族性”与“世界性”的追求。第三节研究吴冠中对传统笔墨发展的看法。他否认中国绘画“唯笔墨是”的品评习惯,强调“笔墨”是情感表现的载体,强调“笔墨当随时代”,体现吴冠中对笔墨旧形式的革新。第四节讨论吴冠中对作品情感的表达。他强调作品“感受”对“技法”的控制地位,提出通过“写生”来获得画家丰富的艺术感受,体现出吴冠中追求绘画作品情景交融的“意境美”。第四章主要对吴冠中艺术思想形成的原因进行论述,指出吴冠中发展中国绘画的责任意识、融合中、西方的教育背景是其艺术思想形成的内因和外因。第五章论述吴冠中艺术思想对绘画领域以及美术批评领域的影响。最后在文章的结语部分总结吴冠中艺术思想中的“融合”与“情”两个特点。

全文目录

中文摘要  4-5
Abstract  5-7
引言  7-11
  一、研究的起因  7
  二、研究主题简介  7-8
  三、文献资料综述  8-11
第一章、吴冠中的艺术选择  11-14
  第一节、弃工从艺  11-12
  第二节、出国留学  12
  第三节、回国发展  12-14
第二章、吴冠中的艺术思想  14-34
  第一节、绘画形式美  14-19
    一、提出背景  14-15
    二、绘画形式美的内容  15-18
    三、绘画形式美的实质——对绘画形式“主体地位”的回归  18-19
  第二节、风筝不断线  19-26
    一、提出背景  19
    二、“风筝不断线”的内容  19-24
    三、“风筝不断线”的实质——对绘画作品“世界性”、“民族性”的追求  24-26
  第三节、笔墨等于零  26-31
    一、提出背景  26-27
    二、“笔墨等于零”的内容  27-30
    三、“笔墨等于零”的实质——对“笔墨旧形式”的革新  30-31
  第四节、“法”随“情”变  31-34
    一、“法”随“情”变的内容  31-33
    二、“法”随“情”变的实质——对画面“意境美”的追求  33-34
第三章、吴冠中艺术思想形成的原因  34-40
  第一节、吴冠中发展中国绘画的责任意识  34-37
    一、吴冠中具有发展中国绘画的责任意识  34-36
    二、中国绘画发展的客观现状对吴冠中责任意识的触动  36-37
  第二节、吴冠中融合中、西方的教育背景  37-40
    一、师承林风眠“中西融合”的艺术理念  37-38
    二、融合中、西方的艺术学习  38-40
第四章、吴冠中艺术思想的影响  40-43
结语  43-44
参考文献  44-47
附录  47-55
  吴冠中年表  47-55
致谢  55-56
攻读学位期间发表的学术论文目录  56-57

吴冠中艺术思想研究

内容摘要

全文目录

相似论文