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上海电影传统的分化与裂变（1945-1965）

作　者: 刘宇清
导　师: 陈犀禾
学　校: 上海大学
专　业: 中国现当代文学
关键词: 上海电影传统体制人脉文化
分类号: J909.2
类　型: 博士论文
年　份: 2007年
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内容摘要

上世纪80年代以来，大陆、香港、台湾三地电影在资金、人材、摄制诸方面的合作日益频繁，多年来井水不犯河水的分裂格局彻底被打破，经济上的互惠互利甚至逐渐消融了政治意识形态上的坚冰。时隔30多年以后，两岸三地电影终于开始汇流，呈现出一体化的趋势。两岸三地电影界及学术界的人士也逐渐恢复共识：“中国电影”是由大陆、香港、台湾三个地区的电影共同组成的，缺少哪一个部分都是缺憾不完整。为了回避敏感的政治歧见，他们还为两岸三地的中国电影起了一个统一的新名字——“华语电影”，消弭了国片、港片、台片的区分。新世纪的今天，两岸三地政治、经济、文化一体化的步伐正在稳步推进，三地电影合作、合拍的实践更加水乳交融。在中国电影诞生百年的时候，中国电影学术研究逐渐汇聚形成“华语电影”、“重写电影史”、“文化研究”等三大主题。和“中国电影”相比，“华语电影”概念的内涵进一步扩大，是一个更加宏观的研究对象；“重写电影史”作为一个基本的研究范畴，实际是“华语电影研究”整个学科领域发展的逻辑起点和重要归宿；“文化研究”则是一种带有全球性、跨学科性、跨文化性的新的研究方法与范式。如果将三大主题整合起来，就会获得一个更加宏大的命题：适当借鉴文化研究范式，重写华语电影的历史，完成中国电影大历史的总体性叙事。本文的主标题为“上海电影传统的分化与裂变(1945—1965)”，副标题为“从体制、人脉、文化看沪港台三地电影的渊源与发展”。前者规定研究对象，后者揭示研究路径，归根结底都是“中国电影大历史叙事”这个总任务下面的一个子课题。旨在通过对中国电影百年历史中的某个时段、某个具体问题进行深入的考据与阐释，作为一块货真价实、质地坚韧的“墙砖”嵌入到中国电影历史叙述的长城中，为后来的历史凭吊者和研究者提供必要的线索与证据。并试图以此探寻上世纪80年代以来两岸三地电影逐渐汇流的精神根源以及上海电影传统作为中国电影大历史叙事的核心价值的历史文化依据。全文共分六个部分。绪论部分阐明选题的缘起、意义、作者对于本项研究的情感立场以及所采用的主要研究方法；第一章题为“上海电影传统的内涵及其甄别标准”，分别从体制、人脉、文化等三方面分析上海电影传统得以形成的语境。文章认为：上海电影以私营影业为主的商业产业体制、以自由电影人为生产主体的人脉传统，有利于形成一种多声部辩证的复调文化传统。上海电影传统作为一个丰富的文化体系，蕴含着现代性、开放性、多元性、政治性、革命性、阶级性、商业性、大众性、民间性、娱乐性、正统性等诸多品质；第二章题为“上海电影传统与新上海电影”，主要从体制改造、人员调整、思想整风等三个环节分析老上海电影传统在1949年以后的变迁；第三章，以南下影人为核心，沿时探询香港电影在体制、人材、文化诸方面对上海传统的继承，并对沪港两地电影中的“现实主义”进行深入的分析与比较；第四章，详细梳理从上海到台湾的迁徙过程中，老上海的电影体制、人员队伍的流动情况，并以政宣电影、健康写实电影、黄梅调电影、琼瑶电影为例，详细说明上海电影传统从上海到台湾，或者从上海转道香港再到台湾的绵延与新变轨迹；结语部分，是作者对本项研究的点滴心得：上海电影传统作为具有文化超越性的中国电影大传统，理应成为中国电影大历史书写的核心价值依据；上海电影传统变迁与中国电影发展史上历次重大转折之间的同构关系，可以作为电影史分期标准的重要参照。本文仅仅属于对“中国电影大历史书写”的一次初步探索。

全文目录

摘要  6-8
ABSTRACT  8-10
目录  10-12
绪论  12-26
  选题的缘起及意义  12-20
  情感立场与研究方法  20-26
第一章上海电影传统的内涵及其认知方式  26-58
  第一节私营影业:以“商”为主的制片传统  28-39
    一、以“明星”为例  29-32
    二、以“联华”为例  32-35
    三、“私营”体制的启示  35-39
  第二节自由影人:以“民”为主的人脉传统  39-51
    一、商人  40-42
    二、戏人  42-44
    三、文人  44-46
    四、影人  46-49
    五、结构分析  49-51
  第三节复调博弈:多声部辩证的文化传统  51-58
    一、“处处唯兴趣是尚”的商业/娱乐传统  52-53
    二、化育风俗、改良社会的教育传统  53-54
    三、维护国体、功于宣传的政治传统  54-55
    四、描摹现实、关注民生的民间传统  55-58
第二章上海电影传统与新上海电影  58-104
  第一节体制变迁:私营影业的告别暨国营体制的确立  59-71
    一、私营电影业的国有化  59-65
    二、国营电影制片机构的建立  65-68
    三、国营体制与集权化管理  68-71
  第二节人脉变迁:新上海影人的登台和老上海影人的分流  71-84
    一、新上海电影人  72-76
    二、老上海电影人  76-79
    三、“主体-位置”分析  79-84
  第三节文化变迁:延安作风对上海传统的改造与竞争  84-104
    一、《武训传》的创作及命运  85-95
    二、《电影的锣鼓》及其回响  95-104
第三章上海传统与香港电影  104-146
  第一节前史:沪港电影早期交流  105-110
    一、上海—香港  105-106
    二、香港—上海  106-107
    三、双城启示录  107-110
  第二节南下:从上海到香港  110-123
    一、抗战时期(1937—1941)  111-116
    二、内战时期(1945—1949)  116-123
  第三节左右分家的竞争体制  123-135
    一、“左派”电影公司:“长城”与“凤凰”  124-130
    二、“自由”电影机构:“邵氏”与“电懋”  130-135
  第四节香港电影对上海传统的选择与继承  135-146
    一、上海视角与政治现实情节剧  137-141
    二、香港视角与本土杜会写实剧  141-146
第四章上海传统与台湾电影  146-192
  第一节前史:日据时期的沪台电影交流  147-152
  第二节东渡:从上海到台湾  152-156
    一、演映市场  152-153
    二、拍摄实践  153-154
    三、人员辎重  154-155
    四、迁徙的意义  155-156
  第三节官营主体的电影政治经济结构  156-161
    一、战后时期国民政府的官本位电影体制  156-158
    二、台湾政权体制下的电影政治经济结构  158-161
  第四节台湾电影与上海传统的文化渊源  161-192
    一、政宣电影与教育电影的政治传统  163-174
    二、黄梅调电影与“影戏”传统  174-180
    二、健康写实电影与“现实主义”传统  180-184
    三、琼瑶式爱情文艺片与鸳鸯蝴蝶派传统  184-192
结语  192-216
  一、上海电影与中国电影大传统  193-207
    (一) “新时期”以前  193-198
    (二) “新时期”以来  198-203
    (三) 上海电影传统的文化超越性  203-207
  二、上海传统与中国电影大历史的书写  207-216
    (一) 1945:中国电影大历史的新起点  208-211
    (二) 1949:上海电影传统变迁的拐点  211-216
附录  216-224
  重要参考文献  216-221
  作者在攻读博士学位期间公开发表的论文  221-223
  作者在攻读博士学位期间参与的科研项目  223-224
致谢  224-225

上海电影传统的分化与裂变（1945-1965）

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