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论王晓鹰的导演艺术特色及审美取向

作　者: 李贤年
导　师: 余力民
学　校: 云南艺术学院
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 王晓鹰导演艺术审美取向假定性诗化意象
分类号: J824
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

“新时期”的“戏剧观争鸣”,既是对建国十七年戏剧的总结与反思,又是为今后中国戏剧的发展、前进寻求出路。而事实上,“争鸣”是应“危机”之时爆发的。面对我国戏剧持续低迷、停滞的困境,“争鸣”之潮掀起的波澜巨大而又影响深远。总的说来,内容和形式的变革是上述现象所关注的焦点问题。在内容上,戏剧界强烈呼吁,剔除“工具论”的束缚,提升作品的思想哲理品格,把创作的中心转移到“人”的领域,即为“人学”的复苏。而在形式上,创作者早已不能满足单一的传统现实主义基调,把目光投射到“写实”戏剧以外的戏剧观念,寻求突破,即为“新现实主义”。因而,追求思想哲理,探索新的演出形式,在传统和现代的天平上寻找平衡点是新时期导演艺术的特征。在上述大的文化背景下,中国戏剧培养了新一代优秀的导演,王晓鹰就是其中的代表。他于1984年创作《挂在墙上的老B》开始,一直活跃在中国戏剧的舞台上。得益于“戏剧观争鸣”,他能广泛吸收各种戏剧观念的营养,并创造性的体现在自己的创作中;对“假定性”的独特认识,使得他面对各种题材的作品都能驾轻就熟,而向“表现美学”的拓展,又能让他通过“诗化意象”表达自己的哲理思索。20余年的勤奋、努力,如今的王晓鹰已确立了自己的创作观念和导演艺术特色。同时也奠定了自己创作的审美取向。本文立足于“新时期”文化语境,试图对王晓鹰独立的导演艺术特色做以科学、系统的归纳、总结。同时,亦对其创作的审美取向进行探究。另外,通过个案研究,窥探整个新时期导演艺术的状态,也是本文所观照的重点。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-8
引言  8-9
第一章 “新时期”导演艺术综述  9-18
  第一节中国戏剧的“新现实主义”  9-13
    一、“新时期”概念界定  9-10
    二、新时期导演艺术的总体美学特征  10-13
    三、中国戏剧的“新现实主义”  13
  第二节新时期导演中的王晓鹰  13-18
    一、王晓鹰简介  13-14
    二、王晓鹰戏剧人生的几个阶段  14-18
第二章王晓鹰的导演艺术特色  18-42
  第一节 “假定性”孕育下的舞台时空观念  18-24
    一、“剧场空间”的打破  20-21
    二、“环境空间”的异化  21-22
    三、“心理空间”的开掘  22-24
  第二节 “多元观念”孳乳下的开放戏剧观  24-31
    一、“假定性手法”  24-25
    二、“间离”效果  25-26
    三、“残酷”戏剧  26-29
    四、“观众”意识  29-31
  第三节 “表现美学”导引下的“诗化意象”  31-36
    一、关于“表现美学”和“诗化意象”  31-33
    二、王晓鹰导演艺术中的“诗化意象”  33-36
  第四节 “兼收并蓄”指导下的戏曲舞台处理  36-42
    一、分析剧种特性，大胆调整创作思路  36-39
    二、将话剧的时空处理融入到戏曲创作中  39
    三、利用舞台意象，直抒胸臆  39-40
    四、注入强烈的理性色彩  40-42
第三章王晓鹰戏剧创作的审美取向  42-50
  第一节扬起“人学”的大旗  42-44
    一、深层情感活动  42-43
    二、原始生命动机  43-44
  第二节 “主流意识、经典示范、非赢利性”  44-48
    一、“新主流”  44-46
    二、“新经典”  46-47
    三、不以盈利为最高创作准则  47-48
  第三节 “诗情、哲理、美的形式”  48-50
    1、诗情  48-49
    2、哲理  49
    3、美的形式  49-50
结语  50-52
附录王晓鹰主要导演作品年表(1984—2008)  52-55
参考文献  55-59
在校期间发表的论文、科研成果等  59-60
后记  60-61

论王晓鹰的导演艺术特色及审美取向

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