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传统中国画线条演化与表现形态研究

作　者: 李玲
导　师: 罗耀东
学　校: 淮北师范大学
专　业: 美术学
关键词: 思维方式 观察方法 线条 表现形态
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要


思维方式影响观察方式,观察方式决定表现语言。中国画的“线条”作为一种最独特的意识表现形式,不同于西方理性思维影响下,只作为一种绘画手段来表现物象的明暗、体面与光影的线条,它的诞生是受到中国独特的哲学思想和特定的事物观察方法所决定的。中国画的线条是经过画者把生活中见到的生命形态,提炼而成的线,至始至终使之放在自然情态中,并强调线条在自然情态中的表现,使其具有画者意识情态的表现。这种基于中国人意象思维的一脉相承,“线”作为造型的基本手段就继承和确定下来了。在此基础上,中国古代的画家们,为通过“应物象形”而达到“气韵生动”的目的,而创造了不同的线描手法,这些都为艺术的传统打下了基础。然而时代在进步,在笔墨当随时代的环境下,我们在吃透这些传统的艺术理论和表现手法并理解其中深刻文化精髓的同时,不能因袭守旧。对于今天要求“与时俱进”的我们来说,一方面要坚持传统保持线条自身的规律,另一方面要以宽容的姿态接受新风气,在继承这中国画优秀传统的基础上,创造出新形式的线条,是具有一定时代意义的。

全文目录


摘要  4-5
Abstract  5-8
第一章 绪论  8-12
  1.1 问题提出及研究意义  8
  1.2 国内外研究现状述评  8-9
  1.3 研究思路、研究方法与创新  9-12
    1.3.1 研究思路  9-10
    1.3.2 研究方法  10-11
    1.3.3 论文创新点  11-12
第二章 中国画线条产生的源流  12-19
  2.1 中西方两种不同的艺术思维及用线方式  12-15
    2.1.1 意象式的思维方式  12-13
    2.1.2 客观式的思维方式  13-15
  2.2 中国独特的哲学思想基础  15-19
    2.2.1 儒家思想对中国画线条的影响  15-16
    2.2.2 道家思想对中国画线条的影响  16-17
    2.2.3 禅对中国画线条的影响  17-19
第三章 中国画线条在传承发展中的表现形态  19-53
  3.1 唐以前中国画线条的表现形态  20-26
    3.1.1 古拙与恢宏——原始至秦汉时期的线条  20-22
    3.1.2 魏晋南北朝时期的线条形态  22-26
  3.2 唐代中国画线条的表现形态  26-33
    3.2.1 唐代文化环境对唐代绘画的影响  27-28
    3.2.2 铁线描的固化——阎立本  28-29
    3.2.3 “吴带当风”——吴道子  29-30
    3.2.4 琴弦描的形成——张萱、周昉  30-32
    3.2.5 唐代壁画艺术中线的形态  32-33
  3.3 五代两宋时期中国画线条的表现形态  33-45
    3.3.1 承唐启宋的五代时期  33-39
    3.3.2 宋代中国画线条的表现形态  39-45
  3.4 元代中国画线条的表现形态  45-49
    3.4.1 新儒学影响下的元代绘画  45-46
    3.4.2 托古改制的领袖——赵孟頫  46-47
    3.4.3 元代壁画中线的表现形态  47-49
  3.5 明清时期中国画线条的表现形态  49-53
    3.5.1 心学背景下的明清绘画  49-50
    3.5.2 高古变异——陈洪绶  50-51
    3.5.3 传统铁线描的集大成者——任伯年  51-53
第四章 继承创新是中国画线条发展之路  53-59
  4.1 学古知新——黄宾虹  53-54
  4.2 融会中西借古开今——从徐悲鸿到蒋兆和  54-57
    4.2.1 徐悲鸿  54-56
    4.2.2 蒋兆和  56-57
  4.3 中国画线条的发展当随时代  57-59
结语  59-60
参考文献  60-67
攻读研究生期间发表的学术论文  67-68
致谢  68

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