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探骊中国武术中“黄金分割”思想
作 者: 张平安
导 师: 刘同为
学 校: 上海体育学院
专 业: 民族传统体育学
关键词: 武术 黄金分割 形 势 表现力 美感 艺术
分类号: G852
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
本课题首先运用文献资料调研与逻辑思维法,在探究西方美学理论有关“黄金比例”的过程中,发现我国古典武学中也存在着相关的理论,并运用物理学中“波粒二象性”及其相关原理和研究方法,结合古典武学中有关“势”的论述进行了解析性研究。在此基础上,运用视觉思维与审美直觉等格式塔心理美学理论研究成果,通过逻辑分析与类比嫁接,从格式塔心理美学的视角对武术动作表现力的作用机制、构成因子与审美价值方面进行了探究与阐释;之后运用人类学的理论与研究方法,结合艺术学与美学中的相关理论,对武术动作的“美感阈值”做了进一步地阐述与剖析。最后,运用艺术辩证法相关原理,在对线条、形体、动作、声音、节奏、色彩、光等感性材料研究的基础上,分析了武术中所存在的“艺术门禁”问题,同时审视了武术的“艺术门径”。整个课题以“黄金分割”思想为研究主线,以“探骊龙颔下之珠”的研究精神,采取了由浅入深的纵向挖掘式的研究方式。研究发现:在中国武学典籍中虽然没有明确的用数字关系揭示出“黄金比例”,但不可否认已存在着“黄金分割”思想。同时,“黄金分割”理论中的自相似性、偏正律、对数螺线等原理能对武术动作的规范、节奏的把握与运动形式的规律提供科学的参考依据;“黄金比例”在武术动作表现力中适度地运用,可为武术动作的“风格”量度提供一种简单且具操作性的理论依据。研究认为:中国武术中的“势”是由“形”与“神”两部分同时构成,缺一不可,“气”与“节”在“势”转换过程中起到了关键作用,“势”所具有的波粒二象性及符合互补原理与测不准定理,集中体现了“黄金分割”思想;在论证了“美感是衡量技术完善程度的标准”的基础上,提出了“艺术技术化非经验化”,强调武术中艺术教育的重要性。同时,以“黄金分割”思想为指导,更进一步地提出了中国武术中“节奏与感情的自发性、象征符号的表现力、形式与内容的结合度、风格的束缚区间、艺术性创新空间”的“美感阈值”以及“圆、无、反、转、缺”的“艺术门径”。此研究以审美的视角,用黄金分割律原理具体地分析了武术动作的美观性、合理性,使武术套路动作中的定势之美达到最佳视觉效果;同时,提出了以节奏为切入点,将套路中的高潮点安排在黄金分割点上,促进审美主体情绪变化,突显节奏的最佳张力效果。此研究在提高和丰富武术动作的艺术表现力与美学价值、增强武术动作的整体感和内涵力、完善武术动作技术体系、提高武术的科学化训练水平方面,都提供了科学的理论依据;为提高武术套路的演练技巧和表演艺术的创造提供参考;并为此领域进一步的深入研究打下理论基础。
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全文目录
摘要 4-5 Abstract 5-9 1 前言 9-11 2 文献综述 11-17 2.1 黄金分割律的释义综述 11-12 2.1.1 定义 11 2.1.2 由来 11 2.1.3 意义 11-12 2.2 黄金分割律的研究现状综述 12-16 2.2.1 在科学领域的研究现状 12-13 2.2.2 在艺术领域的研究现状 13-14 2.2.3 在其他领域的研究现状 14-16 2.3 "黄金分割"思想的阐释 16-17 3 研究对象与方法 17 3.1 研究对象 17 3.2 研究方法 17 3.2.1 文献资料法 17 3.2.2 逻辑推理法 17 3.2.3 比较分析法 17 3.2.4 图像解析法 17 3.2.5 专家访谈法 17 4 解读中国武学典籍中"黄金分割"思想 17-25 4.1 自相似性与"形"的要求 17-20 4.1.1 自相似性 17-19 4.1.2 "形"的要求 19-20 4.2 偏正律与"拍"的原则 20-22 4.2.1 偏正律 20-21 4.2.2 "拍"的原则 21-22 4.3 对数螺线与"玄"的规律 22-25 4.3.1 对数螺线 22-23 4.3.2 "玄"的规律 23-25 4.4 小结 25 5 剖析中国武术中"势"的"黄金分割" 25-32 5.1 "势"的构成与转换机理 25-29 5.1.1 "形"——"势"的空间构成因子 25-27 5.1.2 "神"——"势"的时间构成因子 27-28 5.1.3 "气"——"势"的空间转换因子 28 5.1.4 "节"——"势"的时间转换因子 28-29 5.2 "势"的物理学解析与应用 29-32 5.2.1 "形"与"气"的粒子性研究 29-30 5.2.2 "神"与"节"的波动性研究 30-31 5.2.3 互补原理与测不准原理 31-32 5.3 小结 32 6 阐释武术动作中"黄金分割"的心理学依据 32-39 6.1 武术动作表现力的作用机制 32-34 6.1.1 "简化"倾向与"需要"的满足 32-33 6.1.2 "盯视"与重新构造 33 6.1.3 理解与识认 33-34 6.2 武术动作表现力的构成因子 34-37 6.2.1 紧张力的式样 34-36 6.2.2 完形压强 36 6.2.3 生发性与高潮 36-37 6.3 武术动作表现力的审美价值 37-38 6.3.1 典型概念与标准意象 37-38 6.3.2 风格量度 38 6.4 小结 38-39 7 论述武术动作中"黄金分割"思想的美学意义 39-44 7.1 美感是衡量技术完善程度的标准 39-41 7.1.1 美的追求与形式的完美 39-40 7.1.2 规范性是形式完美的必然趋势 40 7.1.3 艺术性是技术完善的标志 40-41 7.2 武术动作的"美感阈值" 41-44 7.2.1 节奏与感情的自发性 41 7.2.2 象征符号的表现力 41-42 7.2.3 形式与内容的结合度 42 7.2.4 风格的束缚区间 42-43 7.2.5 艺术性创新空间 43-44 7.3 小结 44 8 审视中国武术中"黄金分割"思想的艺术价值 44-51 8.1 现代武术中"艺术门禁"的剖析 45-46 8.1.1 艺术技术化非经验化 45 8.1.2 艺术教育的重要性 45-46 8.2 中国武术之"艺术门径" 46-50 8.2.1 二元对立与"圆"平衡 46-48 8.2.2 暗示力与"无"空间 48-49 8.2.3 逆向思维与"反"动作 49 8.2.4 蒙太奇与"转"技巧 49-50 8.2.5 审美心理与"缺"效应 50 8.3 小结 50-51 9 结论 51-52 致谢 52-53 参考文献 53-54
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中图分类: > 文化、科学、教育、体育 > 体育 > 武术及民族形式体育 > 中国武术
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