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中国戏剧戏曲表演中对于动情点的诠释及其处理

作　者: 田京
导　师: 陈万才
学　校: 哈尔滨师范大学
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 戏剧戏曲动情点情感传统文学戏剧表演
分类号: J812
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 66次
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内容摘要

本文以戏剧戏曲表演过程中的动情点为研究对象,首先论述了情感存在于中国传统戏剧戏曲艺术的客观原因。对包括中国文人情感因素对于传统文学情感特征的影响和传统文学对于戏剧戏曲创作的影响进行了例证分析,认为戏剧戏曲创作不可缺少地融入了丰富的情感因素。其次本文还对戏剧戏曲表演中的什么是动情点进行了诠释,并对动情点的形成原理和过程进行了论述。浓缩情感的动情点存在于文学创作的开始、结束于舞台创造的结束,是戏剧戏曲作品引发观众共鸣的基础,是表演过程中众多因素共同作用的结果。这对于我们在理解动情点的基础上更好的进行艺术表现和艺术创造提供的必要的基础。文章又采用大篇幅内容重点对动情点展现的多种影响因素进行了详细的论述,其中包括了角色体验、舞台动作、声音运用三个方面的论述。文章最后通过对戏剧三度创作中的情感表现和动情对戏剧生存、发展的作用的论述,将戏剧戏曲的情感过程与戏剧戏曲自身发展过程联系在一起。通过以上方面的论述,文章不仅对中国戏剧戏曲发展过程中情感融合的脉络进行了分析,更重要的是通过分析动情点的形成因素和完成动情过程的内在要求,对于即将或已经参加编、导、演的艺术工作者了解和掌握戏剧作品情感表现的过程,提高作品感染力等方面,提供了丰富的参考和借鉴。中国的戏剧艺术是个复杂的艺术系统,关于戏剧戏曲方面的研究也是多种多样的,本文的创新之处在于对于戏剧戏曲表演“动情点”这一概念的提出,以及对于如何在表演中诠释和处理动情点进行的联想式启发。在本文的论述创作过程中,采取了观察法、文献研究法、比对发、归纳法、调查法等研究方法,文章在内容表述与观点论述方面可能还有欠妥之处,望老师多给予指正。

全文目录

摘要  6-7
Abstract  7-8
绪论  8-10
第一章情感——戏剧戏曲的唯美弦音  10-19
  一、自古文人自命为“情”的化身  10-14
    （一）善于用“情”写意的唐代诗人白居易和《长恨歌》  11-12
    （二）明代剧作家汤显祖“情之所至，超乎生死”的创作主张  12-13
    （三）元代戏剧家关汉卿谱写的“感天动地”《窦娥冤》  13-14
  二、传统文学对戏剧戏曲创作的影响  14-16
  三、戏剧戏曲的情感  16-19
第二章动情之处—情感的完美倾诉  19-24
  一、理解动情点的诠释  19-21
    （一）情感的共鸣  19-20
    （二）表演中的动情点  20-21
  二、寻找动情点  21-24
第三章表演过程中“动情点”把握及处理  24-41
  一、角色情感的体验  24-28
    （一）从“虎妞”的真实看体验的意义  24-26
    （二）用心体验，获得真实  26-28
  二、动作在戏剧戏曲表演中的作用  28-35
    （一）戏剧动情的必要条件——动作  28
    （二）动作表达情感，体现动情  28-30
    （三）外部动作看到角色内心  30-32
    （四）戏剧中的语言动作  32-34
    （五）把握规定情境下的动作  34-35
  三、声音在舞台表演中打造动情的空间  35-41
    （一）表演中声音打造动情点  36-37
    （二）表演过程中利用声音创造动情空间  37-41
第四章动情点对于戏剧戏曲发展的影响  41-44
  一、三度创作过程的动情表现  41-42
  二、动情不动情的生存发展之路  42-44
结论  44-45
参考文献  45-47
攻读硕士学位期间所发表的学术论文  47-49
致谢  49

中国戏剧戏曲表演中对于动情点的诠释及其处理

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