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京剧与民族声乐的相互融合

作　者: 王佳丽
导　师: 石林
学　校: 上海音乐学院
专　业: 声乐表演
关键词: 京剧民族声乐张派青衣发声方法民族风格与特色融合与借鉴
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

伴随时代的进步,世界音乐走向多元化的发展,丰富多彩的中国民族音乐也越来越为大家所关注。声乐界开始将目光投向了中国传统民族声乐,在学习借鉴西方美声唱法的一些发声方法之后,为了突出强调中国民族声乐的民族特色和风格特点,有些声乐领域的前辈关注到了“京剧”,看到了京剧与民族声乐之间千丝万缕的联系。著名声乐教育家沈湘先生曾说：“京剧青衣一般说是小嗓,实际上好的青衣,声音里以假嗓为主,但真声的功能是在里边的,声音又柔和又好听,如真声的功能不起作用就撒气漏风,时间长了声带就长‘小结’,有的演员唱了四、五十年,嗓子新鲜的很”①。“青衣”是京剧行当中最重唱功的旦角,青衣唱法蕴含我国传统声乐艺术精华。在青衣的众多流派中,张派青衣由于创始人张君秋先生本身嗓音条件极好,声音宽厚、发音位置科学、音色脆美,使得张派成为京剧各流派中与民族声乐女高音演唱最为接近的派别之一,两者的共同点甚多。本文就试从气息、发声、共鸣、咬字、润腔等方面,通过对比张派青衣与民族女高音的异同,来看京剧与民族声乐的相互融合与借鉴,以及这种融合对两者的推动作用。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5
前言  5-6
第一章京剧与民族声乐概述  6-10
  第一节京剧  6-7
    一、京剧的历史概况  6-7
    二、张君秋与张派艺术  7
  第二节民族声乐  7-10
    一、一些相关"民族声乐"的定义  8-9
    二、民族声乐的界定  9-10
第二章张派青衣与民族唱法女高音的相互借鉴  10-23
  第一节气息  10-12
    一、歌唱的呼吸原理  10-11
    二、张派青衣的呼吸  11
    三、共性中的个性  11-12
  第二节发声  12-13
    一、歌唱的发声过程  12
    二、张派青衣的发声  12-13
  第三节共鸣  13-15
    一、歌唱的共鸣运用  13-14
    二、张派青衣的共鸣  14-15
  第四节咬字  15-17
    一、咬字吐字  15-16
    二、字头、字腹、字尾  16-17
  第五节润腔  17-23
    一、气口、力度、速度  18-20
      (一) 气口  18-19
      (二) 、力度、速度  19-20
    二、装饰音  20-23
第三章京剧与民族声乐相互融合的现实意义  23-26
  第一节继承与借鉴  23-24
    一、继承民族声乐艺术的优秀传统  23-24
    二、两者融合在各自教学中的积极作  24
  第二节借鉴带来的发展  24-26
结论  26-27
后记  27-28
参考文献  28-30

京剧与民族声乐的相互融合

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