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戏曲演唱中“以字为中心”的演唱原则在现代民族声乐演唱中的运用研究

作　者: 谢霓
导　师: 李萍
学　校: 湖南师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 戏曲声乐以字为中心的演唱原则现代民族声乐借鉴
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 117次
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内容摘要

戏曲声乐是我国民族民间声乐宝库中一个极有价值的文化艺术瑰宝。她经历了漫长的历史积淀,经过无数优秀戏曲艺术家的不断创新、提高逐渐丰富发展起来,积累了宝贵的经验,是一门内容丰富、理论体系较成熟的民族声乐体系,也己成为中国灿烂文化和艺术的一个重要组成部分,在中国艺术史上乃至世界艺术史上都有着重要的地位。中国的传统民族声乐发展到现代,戏曲为之提供了肥沃的土壤,也为中国现代民族声乐的形成、发展和提高奠定了扎实而广博的基础,是中国现代民族声乐艺术发展的重要营养,比如“字正腔圆”、“抑扬顿挫”、“声情并茂”等,这些戏曲声乐艺术理论中的审美标准依然是现代民族声乐艺术表现的基本要求,对于中国的现代民族声乐艺术来说其借鉴价值是不言而喻的。现代民族声乐是在近半个世纪的中国声乐教学和实践中,由老一辈的歌唱家和教育家们经过不懈的努力,在总结和继承中国古代声乐歌唱方法基础上,借鉴和吸收欧洲传统唱法的优点,逐渐形成的有中国语言特征和旋律风格,具有中国气派,演唱风格多样化且科学规范的、形成一定理论体系的中国民族歌唱方法。现代民族声乐的发展要适应时代,我们不排斥借鉴西洋美声唱法的发声技巧,但更要继承优秀的传统声乐技巧。对戏曲演唱技巧的借鉴是一个很有研究和探索价值的课题,因为只有民族的,才是世界的。我们要充分了解、掌握民族声乐的语言特点,在保证现代民族声乐民族性的重要前提下与世界其他艺术形式相互学习、相互借鉴,真正做到古为今用,洋为中用,使我们的民族声乐更趋成熟、更加具有魅力,以崭新的、更有活力的姿态走向世界大舞台。本文试从戏曲演唱中的咬字技巧入手,结合戏曲声乐理论集大成者,通过对中国现代民族声乐“重字轻声”引发的一些问题进行分析,对现代民族声乐如何借鉴戏曲演唱中“以字为中心”的演唱原则做些浅显的探究,力求从中挖掘精髓,提炼出戏曲演唱中优秀的咬字方法,及对字与声、腔、情关系的处理,为现代民族声乐的学习者和演唱者充分认识传统戏曲的艺术魅力,掌握戏曲演唱咬字技巧精髓,拓宽现代民族声乐演唱技法提供有力的支持。为现代民族声乐学科的建设和发展尽一份绵薄之力。

全文目录

摘要  3-5
Abstract  5-9
绪论  9-12
第一章戏曲演唱中"以字为中心"的演唱原则  12-24
  1.1 中国汉字的音韵结构和发音规律  12-18
    1.1.1 中国汉字的音韵结构  12-16
    1.1.2 中国汉字的发音规律  16-18
  1.2 戏曲声乐中关于"字"的理论依据  18-20
  1.3 戏曲演唱中"以字为中心"的演唱原则  20-24
    1.3.1 依字出声  20-21
    1.3.2 依字行腔  21-22
    1.3.3 以字带情  22-24
第二章现代民族声乐概述及因"重声轻字"引起的问题  24-34
  2.1 现代民族声乐概述  24-26
  2.2 "重声轻字"引起的问题  26-34
    2.2.1 "重声轻字"导致咬字的不准确  26-29
    2.2.2 "重声轻字"导致民族性的缺乏  29-34
第三章现代民族声乐如何借鉴和运用戏曲演唱中"以字为中心"的演唱原则  34-73
  3.1 如何发扬戏曲演唱中的重"字"传统  34-47
    3.1.1 加强练"字"环节  35-37
    3.1.2 把握咬字技巧  37-47
  3.2 如何继承戏曲演唱中"以字为中心"的演唱原则  47-73
    3.2.1 正确处理字与声的关系  47-49
    3.2.2 正确处理字与腔的关系  49-57
    3.2.3 正确处理字与情的关系  57-73
结语  73-74
参考文献  74-76
附录攻读学位期间发表的与学位论文相关的学术论文  76-77
致谢  77-78

戏曲演唱中“以字为中心”的演唱原则在现代民族声乐演唱中的运用研究

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