学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

中国后现代主义影视的摄影语言研究

作　者: 石玉
导　师: 胡钢锋
学　校: 太原理工大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 后现代主义影视摄影语言
分类号: J405
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 0次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

随着晚期后工业社会的发展,作为一种文化思潮的后现代主义在世界范围内传播。后现代具有无深度、无中心、反权威,强调不守旧思想与范式的束缚,不断创新等诸多特点。而影视被认为最具感染力的艺术形式之一,它本质具有的娱乐性、复制性以及再现性与后现代主义文化特征相应,因而影视与后现代主义关系密切。后现代主义文化思潮直观反映在影视艺术中。后现代影视经在半个世纪的发展和擅变里,自身的文化身份已经逐步确立。作为科学与艺术相结合的现代造型艺术,后现代主义影视的摄影语言是摄影者在照相机帮助下,对照相技术和技巧灵活运用,根据摄影艺术的审美规范与自身特点,反映人们的社会生活和自然界的现象,来表达思想感情的视觉艺术形态。改革开放以来,影视领域发展形势良好,同样中国影视摄影的研究也具有好的态势,尽管我国在影视摄影领域的自已的理论不是很多,但靠努力谦虚的向先进的国家学习进而根据中国的实际国情,新的语言和方法在近些年也被不断地创作出来。因而,有必要从后现代视角,分析中国当代后现代主义影视的摄影语言。本文以后现代为视角,用文献分析法、案例分析法以及综合分析法,对影视摄影语言展开分析。先从后现代主要的产生、中国摄影语言发展的现在入手分析；接着阐述后现代主义影视对中国摄影语言的影响；然后,以宁浩的《疯狂的石头》为案例,从后现代视角分析其摄影语言的特点；进而对后现代影视摄影语言存在的不足进行讨论,并针对其问题,给出解决策略。本论文分为六个部分,在文章的第一部分绪论里,对本研究的背景、意义、方法与研究的主要内容进行介绍。第二部分对后现代主义与影视摄影语言的相关理论进行阐述,作为文化思潮的后现代主义,对影视语言有很大的影响,进而影视语言形成了自己的特征。第三部分对中外后现代主义影视发展对摄影语言的影响进行分析,摄影语言的改变不仅表现再现传统的冲击,同时摄影语言展现多种观看的可能性,从静态摄影到动态摄影、从宏观摄影到微观摄影、从实像的拍摄到虚像拍摄等,从而打破一直统治焦点透视或全景式的凝视的摄影方式。第四部分从后现代影视摄影语言的实际缴,对宁浩《疯狂的石头》进行剖析,主要包括,后现代摄影语言的立体结构,后现代摄影语言的碎片化,后现代摄影语言的蒙太奇剪辑技巧,后现代摄影语言对二元价值观念的解构。第五部分分析后现代影视摄影语言存在的不足与解决策略。由于摄影本身的不确定性与后现代主义矛盾对摄影语言的影响,摄影语言仍然存在不确定性；同时缺乏风格化的摄影语言。为此,要增强摄影语言的真实性并行发展潮流和传统,加大摄影语言的创新力度,寻找更多的创意传播媒介。

全文目录

摘要  3-5
ABSTRACT  5-10
第一章绪论  10-14
  1.1 研究的背景  10-11
  1.2 研究的意义  11-12
    1.2.1 理论意义  11
    1.2.2 实践意义  11-12
  1.3 研究的方法  12
    1.3.1 文献分析法  12
    1.3.2 案例分析法  12
    1.3.3 综合分析法  12
  1.4 研究的内容  12-14
第二章后现代主义与影视摄影语言的相关理论  14-24
  2.1 后现代主义的产生  14-19
    2.1.1 作为文化思潮的后现代主义  14-15
    2.1.2 “影视”后现代主义文化特征  15-17
    2.1.3 后现代主义电影摄影语言  17-18
    2.1.4 后现代主义电影的美学彰显  18-19
  2.2 中国摄影语言的发展  19-24
    2.2.1 中国摄影语言的演化  19-21
    2.2.2 中国摄影语言的特点  21-22
    2.2.3 中国摄影语言的发展现状  22-24
第三章中外后现代主义影视发展对摄影语言的影响  24-38
  3.1 国外后现代主义影视发展对摄影语言的影响  24-27
    3.1.1 国外后现代主义影视发展  24-26
    3.1.2 国外后现代主义影视发展对摄影语言的影响  26-27
  3.2 后现代主义影视对中国摄影语言的影响  27-33
    3.2.1 后现代主义影视在艺术形式上对中国摄影语言的影响  28-29
    3.2.2 后现代主义影视在拍摄手法上对中国摄影的影响  29-31
    3.2.3 后现代主义影视在情感表达上对中国摄影的影响  31-33
  3.3 国外经典影视对中国影视的启示  33-38
    3.3.1 在科技以及观念上的不断创新  34-35
    3.3.2 坚持多元化发展的艺术形式  35
    3.3.3 树立独特的品牌拓展市场  35-38
第四章后现代影视摄影语言个案分析  38-46
  4.1 《疯狂的石头》简介  38
  4.2 分析《疯狂的石头》的摄影语言  38-46
    4.2.1 后现代摄影语言的立体结构  38-40
    4.2.2 后现代的摄影语言的碎片  40-42
    4.2.3 后现代摄影蒙太奇语言的编辑技巧  42-43
    4.2.4 后现代摄影语言的人物符号化与例证化  43-44
    4.2.5 后现代摄影语言对二元价值观念的解构  44-46
第五章后现代影视摄影语言存在的不足与解决策略  46-56
  5.1 存在的不足  46-50
    5.1.1 摄影语言仍然存在不确定性  46-48
    5.1.2 摄影语言变得贫乏,风格缺少多样化  48-50
  5.2 解决方法  50-56
    5.2.1 增强摄影语言真实性  51-52
    5.2.2 潮流与传统并驾齐驱  52-53
    5.2.3 加快摄影语言的发展  53-54
    5.2.4 寻求更丰富的创意传媒  54-56
第六章结论  56-58
  6.1 研究的主要结论  56-57
  6.2 研究的局限与进一步的研究方向  57-58
参考文献  58-60
致谢  60-62
硕士期间发表论文  62

中国后现代主义影视的摄影语言研究

内容摘要

全文目录

相似论文