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侯孝贤与金基德的边缘人题材电影创作比较研究

作　者: 陈晓君
导　师: 禹英兰
学　校: 烟台大学
专　业: 亚非语言文学
关键词: 中韩电影边缘影像比较
分类号: J904
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 7次
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内容摘要

边缘人是常被忽略的社会群体，边缘的处境也带来社会问题。电影既能够反映社会生活，还能够影响观众行为。电影中的边缘人的形象很常见。这样的电影就成为了边缘人与边缘人，边缘人与观众沟通的媒介。在中国，侯孝贤是描述边缘人比较全面的一位导演，他用人道主义的心境解读了边缘人群体。在韩国，金基德是描述边缘人最为奇特的一位导演，他用冷酷的影像语言展示了边缘人的处境。本文通过比较电影主题学的研究方法，总结两位导演边缘题材作品的共同点，分析其不同的创作手法以及对现代电影创作的意义，希望能为拓展中韩两国边缘人的影像空间尽微薄之力。侯孝贤与金基德作品中的边缘人主要有暴力使用者，妓女，以及游离于社会主流意识的精神边缘人。两位导演在创作上的共同点主要有两个。一是使用了能够真实展现事物的长镜头，二是在电影的画面中展现了东方的诗意。而创作的不同点主要是创作手法的不同。侯孝贤采用了写实主义的手法描绘了边缘人，即视觉层面上展现的朴实的画面，听觉层面上使用的方言，叙事中心为人性的恢复。金基德使用了表现主义的手法刻画了边缘人，即视觉层面上展现的象征与隐喻，听觉层面上使用的失语手法，叙事中心则为人性的破裂。侯孝贤与金基德创作的边缘题材电影作品具有极强的艺术性，但欠缺了一定的观赏性。侯孝贤采用写实主义手法描绘的边缘人，给人以真实与希望，但不免平淡乏味。金基德采用表现主义手法刻画的边缘人，给人以震惊和反思，但过于夸张与猎奇。本文总结了创作边缘题材电影的两种典型手法。希望今后的研究者能够分析更多的边缘题材创作手法，中韩导演们创作出更多丰富内容的边缘人电影，从而拓展中韩两国边缘人的影像空间。

全文目录

外文摘要  4-5
中文摘要  5-6
目录  6-8
正文  8-31
参考文献  31-33
附录  33-34
  攻读硕士学位期间发表的论文  33-34

侯孝贤与金基德的边缘人题材电影创作比较研究

内容摘要

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