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音乐文化交融环境中的个性与共性

作　者: 祁慧民
导　师: 伍国栋；乔建中
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 民族音乐学
关键词: 民族音乐学土族民歌个性共性融合
分类号: J607
类　型: 博士论文
年　份: 2003年
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内容摘要

青海互助土族民歌以其鲜明的特点被认为是西部高原乃至我国众多少数民族民歌中的一朵奇葩。本文借助民族音乐学的理论和方法，通过对青海互助土族民歌的全面调查和研究，在寻溯互助土族民族渊源、代表歌手音乐生活轨迹描述、歌唱习俗与传承传播演进以及音乐文化类型和音乐型态类型分析的基础上，从歌唱语言环境切入，将土族民歌分列为原生型、混合型和融合型三种类型，并认为原生型、混合型和融合型是土族民歌音乐本体型态方面的个性与共性的序列展现，其根源是土族固有的民族性和现实的地域性——对民族母源文化的坚持和对民族杂居地域内他民族文化的融合。故而土族音乐文化的民族性和地域性是形成土族民歌音乐型态个性与共性的根源。土族民歌中音乐型态是为单乐句乐段和两种腔调结构骨架的民歌种类，具有本民族民歌“母曲”的特征，犹如胚胎吸取多种营养一样，在发展过程中保持个性因素的同时，又融合了诸多来自他民族音乐的共性因素。而这种深植于土、藏、汉等杂居民族音乐文化环境中的个性与共性交融，又是伴随着漫长的民族发展过程而动态衍生的。本文对土族民歌按照(土语民歌、土藏语民歌和土汉语民歌)歌词语言的分类尝试，似可为民族杂居区民歌的分类及其研究开辟一条新的道路。

全文目录

引言  7-9
第一章民族溯源及人文地理环境  9-19
  第一节民族溯源  9-12
    一、土族族源  9-12
    二. 语言及语系  12
  第二节土族人文地理环境  12-19
    一. 土族人口及分布  12-13
    二. 经济状况  13
    三. 文化生活  13-19
第二章土族人的歌唱生活  19-46
  第一节 “唱把式”的音乐世界  19-30
    一. 李斐然  19-23
    二. 阿生梅  23-27
    三. 李梅姐  27-30
  第二节歌唱环境中的歌手  30-38
    一. “家曲”歌唱中的歌手  31
    二. “野曲”歌唱中的歌手  31-34
    三. “家曲”歌词与“野曲”歌词的比较  34-38
  第三节歌唱习俗的演进  38-46
    一. 民歌的传承与传播  38-44
    二. 土族歌手对他民族音乐文化的接受  44-46
第三章土族民歌音乐本体特征  46-82
  第一节土族民歌的分类  46
    一. 土语民歌  46
    二. 土藏语民歌和藏语民歌  46
    三. 土汉语民歌和汉语民歌  46
  第二节乐段的结构形式及特征  46-55
    一. 单乐句结构乐段  46-49
    二. 双乐句结构的乐段  49-53
    三. 三乐句结构的乐段  53-55
    四. 双重结构乐段  55
  第三节乐句的结构形式及特征  55-59
    一. 乐句的平衡结构  56-57
    二. 乐句的不平衡结构  57-59
    三. 乐逗或乐句之间的断裂结构  59
  第四节核心腔调及结构  59-82
    一. 仅有实词句的腔调及结构  60-67
    二. 实词句加衬词句的腔调及其结构  67-77
    三. 实词句和衬词句混合的腔调及其结构  77-78
    四. 衬词句和实词句音乐的衔接  78-82
第四章土族民歌的文化形态与文化生态  82-103
  第一节土族民歌的原生型及其扩展  82-96
    一. 土族民歌的原生型  82-87
    二. 土族民歌的混合型  87-90
    三. 土族民歌的融合型  90-96
  第二节互助土族民歌的文化生态  96-103
    一. 土族民歌与语言之间的生态关系  96-98
    二. 土族民歌与现代教育之间的生态关系  98-100
    三. 土族民歌与生产方式之间的生态关系  100-101
    四. 土族民歌与仪式活动之间的生态关系  101-103
结论  103-105
参考文献  105-109
附录  109-133

音乐文化交融环境中的个性与共性

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