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中国传统装饰纹样

作　者: 陈卓
导　师: 刘文金
学　校: 中南林业科技大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 传统装饰纹样缠枝纹演变纹样特征影响因素
分类号: J525
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

本文以“中国传统装饰纹样——缠枝纹的演变”为题,运用文献研究法、归纳总结法、对比分析法,对中国传统装饰纹样——缠枝纹的演变以及导致其演变的相关因素进行了研究。中国传统装饰纹样——缠枝纹的形成与演变,从原始社会时期至明清时期,跨越时间长,朝代变更多,不同时期的人文背景差异决定了缠枝纹在不同阶段具有不同的特征。本文根据缠枝纹在不同发展阶段的纹样特征、人文背景,分期、分类进行了研究：远古至商周时期,缠枝纹虽尚未形成,但它所沿用的“S”形曲线骨式已经在原始彩陶的几何纹中萌现,这种“S”形的大量出现,与原始社会时期人们的图腾崇拜、自然崇拜密切相关。这一时期的装饰纹样多以几何纹和动物纹为主,植物纹样发展缓慢,远古时期多表现出几何特征,至商周时期,植物特征才逐渐明显。春秋战国时期,植物纹终于与“s”形骨式融合,形成早期缠枝纹雏形。这与当时大众的审美心理、以美娱神的风俗习惯和“天人合一”的自然宇宙观密切相关。但这一时期的植物纹样大多只是作为陪衬出现在动物纹中,极少数的花边纹样其“s”形骨式也不够突出,而且数量甚少,但却为秦汉时期植物纹样的新发展开了一个好头。秦汉时期,在云气纹和动物纹影响下,具有云气纹和动物纹特点的,“s”形骨式明显、植物形态模糊的缠枝纹雏形进一步显现。这与当时的“仙道教”思想和社会背景有着很大的关系。魏晋南北朝时期,是我国缠枝纹的重要转型期。本土缠枝纹样虽已形成,但却如凤毛麟角。随着佛教传入我国,一统缠枝天下的外来纹样——忍冬纹,经过魏晋时期与我国盛极一时的本土云气纹的融合,终于在南北朝时形成了新型纹样——忍冬云气纹。来自希腊的莨苕叶纹也终于到达我国。这三者一起促成了唐代缠枝纹样——唐卷草。隋唐时期,是我国缠枝纹的活跃期。其使用范围更为广泛,主题内容更为丰富,“S”形骨式更为自由流畅,整体造型特征经历了从纤细、繁缛到肥大、疏朗的演变过程。唐卷草——这一东西方文化结晶的形成,与当时开放的外交政策、东西方文化的融合和奢华的生活方式分不开。宋元时期,缠枝纹的纹样特征有明显的回归本土倾向,其风格从唐代的富丽奔放变得精致内敛,其自由流畅的茎蔓特征和花中有花、花大叶小的花头造型基本稳定。在表现方法上,其绘画性和写实性更强了,这与当时工笔花鸟画的兴起密切相关,而当时的市民文化和士大夫文化的兴起,也对纹样的演变产生了深远的影响。明清时期,缠枝纹的整体结构特征在宋元的基础上变化不大。这一时期,股强烈的“西洋风”席卷了我国,装饰艺术领域出现了许多外来纹样,但是由于我国处在文化转型的初期,对西方文化的学习非常盲目,只是一味的照搬照抄,并没有将其消化,变为我们自己的东西,隋唐时期的好习惯并没有延续至明清。“西洋风”的冲击使人们一时疏忽了对本土文化的发扬与延续,本土纹样的发展停滞不前。这一现象与当时商品经济的发展、市民文化的兴起、西学的东渐有密切关系。

全文目录

摘要  4-6
ABSTRACT  6-12
1 绪论  12-20
  1.1 研究的背景  12-13
    1.1.1 对传统文化保护的需要  12
    1.1.2 全球化背景下中国设计行业发展的需要  12
    1.1.3 传统装饰艺术对于传统文化研究的重要性  12-13
  1.2 研究的主要内容  13-14
    1.2.1 研究假设  13-14
    1.2.2 研究内容  14
  1.3 研究方法  14
    1.3.1 阅读文献法  14
    1.3.2 资料分析法  14
  1.4 课题研究的目的和意义  14-15
    1.4.1 研究目的  15
    1.4.2 研究意义  15
  1.5 国内外研究现状  15-20
    1.5.1 传统装饰图案的相关研究  15-17
    1.5.2 对各种载体上装饰图案的相关研究  17-20
2 缠枝纹及其文化意义和表现载体  20-30
  2.1 缠枝纹的定义  20-22
    2.1.1 缠枝纹的形态界定  20
    2.1.2 缠枝纹的骨式特点  20-21
    2.1.3 世界各地的缠枝纹  21-22
  2.2 缠枝纹的文化内涵  22-23
    2.2.1 缠枝纹与中国原始群体意识  22
    2.2.2 缠枝纹与中国宗教哲学思想  22-23
  2.3 缠枝纹的审美价值  23-24
    2.3.1 缠枝纹生动优美的形态  23-24
    2.3.2 缠枝纹与其它图案的组合  24
  2.4 缠枝纹的装饰载体  24-30
    2.4.1 石窟的建筑壁面装饰  24-26
    2.4.2 陶瓷器  26-27
    2.4.3 织物  27-28
    2.4.4 金银器  28-29
    2.4.5 家具  29-30
3 缠枝纹的形成与演变  30-42
  3.1 缠枝纹起源说  30-31
  3.2 远古至商周时期——"S"形骨式在几何纹中发展,植物纹样具有几何特征  31-36
    3.2.1 缠枝纹"形"与"态"的萌芽  31-34
    3.2.2 影响因素  34-35
    3.2.3 小结  35-36
  3.3 春秋战国时期——植物纹与"S"形骨式融合,早期缠枝纹形态萌芽  36-42
    3.3.1 作为陪衬的缠枝纹雏形特征  36-39
    3.3.2 巫术礼仪与"天人合一"  39-41
    3.3.3 小结  41-42
4 唐卷草的形成  42-72
  4.1 秦汉时期——植物纹在云气纹、动物纹影响下有新的发展  42-50
    4.1.1 与云气纹和动物纹混淆发展的缠枝纹雏形  42-46
    4.1.2 "仙道教"思想主宰下的神仙世界  46-49
    4.1.3 小结  49-50
  4.2 魏晋南北朝时期——汉代纹样的继承与发展,外来纹样的传入与吸收  50-62
    4.2.1 中外文化交融中的新型缠枝纹样  50-58
    4.2.2 佛教的传入与中国装饰艺术的新局面  58-61
    4.2.3 小结  61-62
  4.3 隋唐时期——外来文化与本土文化的结晶  62-72
    4.3.1 闻名于世的"唐卷草"  62-68
    4.3.2 集开放性与包容性于一体的唐文化  68-71
    4.3.3 小结  71-72
5 缠枝纹的变异与发展  72-90
  5.1 宋元时期——回归本土的缠枝纹与其结构形式的定型  72-80
    5.1.1 回归本土的缠枝纹  72-76
    5.1.2 理学思想与山水意境  76-79
    5.1.3 小结  79-80
  5.2 明清时期——"西洋风"对本土纹样的冲击  80-90
    5.2.1 缠枝纹中的"西洋风"  80-86
    5.2.2 西学东渐与中国文化的转型  86-89
    5.2.3 小结  89-90
结论  90-92
参考文献  92-96
附录攻读学位期间的主要学术成果  96-98
致谢  98

中国传统装饰纹样

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