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水墨人物画的造型与笔墨关系研究

作 者: 何家福
导 师: 翁振新
学 校: 福建师范大学
专 业: 美术学
关键词: 水墨人物画 造型 笔墨 传统 创新
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 77次
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内容摘要


造型笔墨关系的处理直接影响着水墨人物画的创作实践和品评标准。在水墨人物画创作的历史上,交替出现了重笔墨和重造型的现象。水墨人物画创作在宋、元、明、清一直受到了“文人画”思想的影响,过分强调笔墨自身独立的审美价值,轻造型重笔墨,很大程度上削弱了水墨人物画反映现实生活的能力。二十世纪初,康有为、陈独秀、徐悲鸿、蒋兆和、林风眠等人积极引进西方写实造型观念,大大加强了水墨人物画表现现实生活的强度,但又出现了过度强化造型而削弱了传统笔墨的倾向。二十世纪80年代,水墨人物画又由于种种原因出现了重笔墨轻造型的现象。二十世纪90年代起,著名画家刘大为、冯远、刘国辉、翁振新、毕建勋等凭借着扎实的造型基础和独到的见解,承传优秀传统笔墨的精华,开拓创新,创作了一批贴近现实生活的水墨人物画力作,使水墨人物画总体上朝着“现实主义”的方向发展。本文通过对造型和笔墨关系的研究,得出这样的结论:过度重笔墨会削弱水墨人物画表现现实生活的能力,而过度重造型又会失去中国传统笔墨的精华。因此,水墨人物画的发展既要从传统“文人画”的重笔墨轻造型的理论桎梏中解脱出来,又要谨防过度“写实”而再度误入重造型轻笔墨的误区。

全文目录


中文摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-7
引言  7-8
第1章:中国传统人物画的发展概况  8-11
  1.1 传统人物画的发展进程  8-9
  1.2 文人画长期误导下的传统水墨人物画  9-11
第2章 二十世纪水墨人物画的造型笔墨  11-19
  2.1 "笔墨"与"造型"磨合兼容的艰难历程  12-16
  2.2 与水墨人物画的造型相关的主要问题  16-18
  2.3 与水墨人物画的笔墨相关的主要问题  18-19
    2.3.1 "笔墨"的渊源  18
    2.3.2 如何对待水墨人物画的笔墨  18-19
  2.4 水墨人物画的笔墨与造型的关系问题  19
第3章 水墨人物画的意义和学科定位  19-24
  3.1 水墨人物画的意义  19-20
  3.2 水墨人物画的学科定位  20
  3.3 关于写实水墨人物画的思考  20-24
    3.3.1 中国画"写实"的渊源  21-22
    3.3.2 写实水墨人物画的造型与笔墨的关系  22-24
第4章 水墨人物画创新思考  24-32
  4.1 多元化的当代水墨人物画  24
  4.2 关于中国画前途的"三次论争"的再思考  24-27
  4.3 承传与转型的辩证统一  27-31
  4.4 立足传统,以人为本,融合中西,兼容并蓄,百家争鸣  31-32
结论  32-33
参考文献  33-34
致谢  34

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