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柱式艺术中生命意识的表达研究

作　者: 余从刚
导　师: 许佳副
学　校: 昆明理工大学
专　业: 中国少数民族艺术
关键词: 柱式生命意识认知创意法
分类号: J509.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 45次
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内容摘要

柱是一种有意味的形式,柱是天、地、人三界沟通的对象性标志。本文选取云南佤族景颇族之柱为研究典型,是因为佤族景颇族之柱具备了沟通天、地、人的典型性。本文认为通天之柱包括景颇族目脑示栋,通地之柱包括佤族寨柱、景颇族埋魂柱、景颇族的鬼桩,通人之柱包括佤族人头柱、佤族剽牛柱等。佤族田野调查的地点选在沧源的翁丁寨,景颇族地点选在陇川的广山目脑寨。本文在实地调研及对相关文献资料进行研究的基础上,以柱的生命意识作为切入点,较深入的论述了柱的类型、柱的审美、柱的形态、柱的装饰、柱的认知等,并从中提取出生命意识的表达内容。本文认为佤族景颇族的之柱表现出率真拙朴的审美特征,图腾意识、生活意识和死亡意识是构成原生态生命伦理的基石。柱是生命的视觉符号,是对人的尺度的符号性应用,寓意了身体尺度、生殖尺度和生存尺度。同时,柱通过装饰表达着生命过程,装饰的形式造就了佤族景颇族独特的性格,而装饰的题材则离不开生活、宗教和自然,通过符号、象征、隐喻的手法,在柱的表面表达着生命的波澜壮阔的过程。通过系统分析法和特征提取法,分析了生命意识的表达,发现隐藏在深层作用的是思维方式,互渗和隐喻是这种原始思维方式的典型,而实质则是一种二元认知的思维认知模式,故在此基础上构建了“隐喻思维创意法”和“二元认知思维创意法”,并通过产品实例的设计来检验方法的可行性和可操作性,对设计创意实践具有重要意义。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-9
第一章绪论  9-15
  1.1 论文选题及研究背景  9-10
    1.1.1 柱是一种有意味的形式  9-10
    1.1.2 田野调查的地点选择  10
  1.2 选题研究现状  10-12
  1.3 研究内容和研究意义  12
    1.3.1 研究内容  12
    1.3.2 研究意义  12
  1.4 研究方法和技术路线  12-14
  1.5 文章整体结构  14-15
第二章柱的类型研究与原型选取  15-22
  2.1 柱桩的类型研究  15-16
  2.2 通天之柱  16-18
  2.3. 通地之柱  18-20
    2.3.1 佤族寨柱  18
    2.3.2 景颇族埋魂柱  18-19
    2.3.3 景颇族的鬼桩  19-20
  2.4 通人之柱  20-22
    2.4.1 佤族人头柱  20-21
    2.4.2 佤族剽牛柱  21-22
第三章生命意识的审美表达  22-31
  3.1 审美意识  22-25
    3.1.1 审美意识的产生  22
    3.1.2 影响佤族景颇族的审美因素  22-25
  3.2 率真拙朴的审美特征  25-28
    3.2.1 率真  25
    3.2.2 拙朴  25-26
    3.2.3 率真拙朴的审美细节  26-28
      3.2.3.1 色彩  26-27
      3.2.3.2 形态  27-28
  3.3 原生态的生命伦理  28-31
    3.3.1 图腾意识  28
    3.3.2 生活意识  28-30
    3.3.3 死亡意识  30-31
第四章生命符号的形态表达  31-41
  4.1 生命符号的视觉形态  31
  4.2 身体的尺度  31-35
    4.2.1 欧洲柱式中身体的尺度体现  32-33
    4.2.2 佤族寨柱中身体的尺度体现  33-34
    4.2.3 景颇族埋魂柱上身体的尺度体现  34
    4.2.4 目脑示栋的鸟形基座  34-35
  4.3 生殖的尺度  35-37
    4.3.1 佤族生殖形状的寨心柱  35-36
    4.3.2 阴阳合一的生殖观  36-37
  4.4 生存的尺度  37-41
    4.4.1 祈求丰收的祭拜  38-39
      4.4.1.1 猎头祭谷  38
      4.4.1.2 谷物祭祀  38-39
    4.4.2 安身立命的崇拜  39-41
第五章生命过程的装饰表达  41-55
  5.1 装饰的形式  41-44
    5.1.1 形式美的规律  41-42
    5.1.2 形象平面化  42-43
    5.1.3 设色平涂化  43
    5.1.4 造型线条化  43-44
    5.1.5 材料生活化  44
  5.2 装饰的题材  44-50
    5.2.1 生活印记  44-46
    5.2.2 自然崇拜  46
    5.2.3 生殖崇拜  46-48
    5.2.4 图腾崇拜  48-49
    5.2.5 鬼神崇拜  49-50
  5.3 装饰的手法  50-55
    5.3.1 符号  50-51
    5.3.2 象征  51-52
    5.3.3 隐喻  52-55
第六章生命认知的表达  55-69
  6.1 原始思维  55-56
    6.1.1 神秘性  55
    6.1.2 幻想性  55-56
    6.1.3 实用性  56
  6.2 生命认知的思维本质  56-58
    6.2.1 互渗式思维  56-57
      6.2.1.1 互渗是原始思维的基本方式  56-57
      6.2.1.2 互渗思维的主要内容  57
    6.2.2 隐喻式思维  57-58
      6.2.2.1 原始思维的隐喻性  57-58
      6.2.2.2 原始思维的二元认知性  58
  6.3 隐喻思维创意法的构建  58-62
    6.3.1 隐喻思维创意法的构建意义  59
    6.3.2 隐喻思维创意法的内容  59-62
  6.4 二元认知思维产品设计创意法  62-63
  6.5 产品设计实例分析与论证  63-69
    6.5.1 案例一  63-64
    6.5.2 案例二  64-65
    6.5.3 案例三  65-67
    6.5.4 案例论证分析  67-69
第七章结论与展望  69-71
致谢  71-72
参考文献  72-76
硕士期间发表的论文及研究课题  76

柱式艺术中生命意识的表达研究

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