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论普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫角色的形象塑造

作　者: 李德保
导　师: 卢康娥
学　校: 陕西师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 歌剧《图兰朵》 异国情调 形象塑造 文本演变 咏叹调
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 253次
引　用: 1次
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内容摘要


从19世纪后半叶到20世纪前半叶,普契尼以其感人肺腑的戏剧情节和优美清新的音乐成为了继威尔第之后意大利最具有影响力的歌剧作曲家。歌剧《图兰朵》是他歌剧创作中的最后一部歌剧,也是最有影响力的一部,作曲家普契尼毕其一生的精华而作,是对普契尼一生歌剧事业的总结。歌剧《图兰朵》以古代中国为背景,剧中作曲家普契尼运用多种艺术手法,采用中国民歌茉莉花的旋律和生活民俗,是整部歌剧从头到尾都充满了异国情调和东方色彩。剧中塑造了图兰朵、卡拉夫、柳儿等一批鲜活的人物形象,也诞生了几首经典的咏叹调,如“今夜无人入睡”和“主人,请听我说”等。笔者将前人对普契尼这部歌剧的研究进行了梳理,了解到前人的研究大多主要集中在对歌剧主要人物柳儿及其咏叹调的研究上,而对歌剧中卡拉夫王子人物形象的研究上,还比较少。所以,本文通过对普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫王子这一角色进行分析研究,力求全面、细致地对其艺术形象、音乐形象提出一些自己的看法。文章从以下几个方面进行论述:第一章是引言。主要是对本课题的选题意义、研究目标、研究内容及研究现状进行深入细致地论述。第二章是普契尼及其歌剧《图兰朵》。文章分为三部分,第一部分主要是概述普契尼的生平及其著名歌剧,并认真分析歌剧《图兰朵》的创作心理和艺术特色。第二部分是对歌剧《图兰朵》的综合分析,主要分为三个方面,是从歌剧《图兰朵》的历史背景、文本演变、异国情调及东方色彩进行分析。第三部分是歌剧《图兰朵》的剧情结构,以图表的形式较为详细的分析歌剧每一幕之间的关系。第三章是歌剧《图兰朵》中卡拉夫的戏剧人物形象分析。本章主要分为两部分,第一部分简单介绍历史上鞑靼人,以便总体上把握卡拉夫的性格特点。第二部分是对卡拉夫角色分析,主要是对卡拉夫王子的人物性格进行研究。第四章是歌剧《图兰朵》中卡拉夫的音乐形象分析。是全文的重点章节,分为两部分,第一部分主要是分析卡拉夫的音乐形象特征。第二部分是对卡拉夫在歌剧中二首著名咏叹调的分析以及艺术成就。第五章是卡拉夫的咏叹调与普契尼及其它歌剧男高音咏叹调的异同。主要分为三部分,主要从人物特色、音乐创作手法和音乐主题风格上进行分析研究。最后是文章的结语

全文目录


摘要  3-5
Abstract  5-9
第一章 引言  9-13
  1.1 本课题研究的目的与意义  9-10
  1.2 本课题的研究目标、研究内容  10-11
  1.3 本课题的研究现状分析  11-13
第二章 普契尼及其歌剧《图兰朵》  13-27
  2.1 普契尼歌剧创作概述  13-18
    2.1.1 普契尼的生平及其著名歌剧概述  13-16
    2.1.2 歌剧《图兰朵》的创作心理  16
    2.1.3 歌剧《图兰朵》中音乐人物的艺术特色  16-18
  2.2 歌剧《图兰朵》的概述  18-24
    2.2.1 歌剧《图兰朵》创作的历史背景  18-20
    2.2.2 歌剧《图兰朵》的文本演变  20-21
    2.2.3 歌剧《图兰朵》的异国情调及东方色彩  21-24
  2.3 歌剧《图兰朵》剧情分析  24-27
第三章 歌剧《图兰朵》中卡拉夫的戏剧人物形象分析  27-31
  3.1 英勇的鞑靼人  27-28
  3.2 卡拉夫的角色分析  28-31
    3.2.1 卡拉夫的勇敢与智慧  28-29
    3.2.2 卡拉夫对爱情的执着与善良  29-30
    3.2.3 卡拉夫爱的升华  30-31
第四章 歌剧《图兰朵》中卡拉夫的音乐形象分析  31-45
  4.1 卡拉夫的音乐形象特征  31-36
    4.1.1 卡拉夫音乐形象的英雄性  32-35
    4.1.2 卡拉夫音乐形象的抒情性  35-36
  4.2 卡拉夫咏叹调的分析与演唱处理  36-45
    4.2.1 《柳儿、你别悲伤》  36-40
    4.2.2 《今夜无人入睡》  40-43
    4.2.3 两首咏叹调的艺术特色  43-45
第五章 卡拉夫的咏叹调与普契尼歌剧作品中其它男高音咏叹调的异同  45-53
  5.1 人物特色的把握  45-46
    5.1.1 人物相同之处  45-46
    5.1.2 人物不同之处  46
    5.1.3 在演唱当中如何把握  46
  5.2 音乐的创作手法  46-50
    5.2.1 起句  47-48
    5.2.2 力度  48
    5.2.3 音乐连贯  48
    5.2.4 高潮  48-49
    5.2.5 说中带唱、唱中带说  49-50
    5.2.6 丰富的乐谱标记  50
  5.3 音乐的主题风格  50-52
    5.3.1 爱为主题的咏叹  50-51
    5.3.2 歌唱的随意和戏剧性  51-52
  5.4 卡拉夫与普契尼其他歌剧中男高音音色上的对比  52-53
结语  53-55
参考文献  55-59
致谢  59-61
攻读硕士学位期间研究成果  61

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