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咏叹之中见“声”“情”

作　者: 陆忠波
导　师: 林希
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 《蝴蝶夫人》创作手法咏叹调演唱
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 39次
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内容摘要

普契尼是意大利歌剧发展史上创作手法独特、个性鲜明的歌剧大师,他在意大利歌剧处于衰落的关键时期,接过了传承意大利传统歌剧发展的接力棒。他以敏锐的艺术嗅觉和丰富的艺术思维,注重歌剧创作题材的新颖,音乐元素的丰富多样,从而使得作品风格独特,满足了特定时代背景下人们的审美需求,为意大利歌剧的发展引入了一个崭新的时代。歌剧《蝴蝶夫人》是普契尼歌剧创作黄金时期的一部经典之作,作品故事内容真实,情节曲折感人,戏剧手法独特,艺术表现丰富。剧中的咏叹调更是旋律优美,极富抒情性,塑造的音乐形象生动鲜明,在故事戏剧性情节的贯穿下,实现了歌剧的戏剧效果和音乐效果的完美统一,从一定程度上体现了普契尼歌剧咏叹调的风格和艺术特色。本文从《蝴蝶夫人》的创作手法独特性入手,探究普契尼歌剧咏叹调的演唱,并就剧中重要咏叹调进行演唱分析。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-4
中文摘要  4-7
目录  7-9
绪论  9-15
  一、课题缘起及研究目的  9-10
  二、课题的研究现状及趋势  10-13
  三、本文的写作角度和研究方法  13-15
第一章歌剧《蝴蝶夫人》的创作背景与创作动机  15-23
  第一节作曲家简介及其歌剧创作概述  15-19
    一、作曲家生平  15-17
    二、歌剧创作  17-19
  第二节《蝴蝶夫人》的创作背景与动机  19-21
    一、创作背景  19-20
    二、创作动机  20-21
  第三节《蝴蝶夫人》的剧情与人物角色  21-23
    一、剧情梗概  21
    二、剧中人物  21-23
第二章《蝴蝶夫人》创作手法的独特性  23-37
  第一节题材与音乐元素的独特性  23-26
    一、题材的独特性  23-24
    二、音乐元素的独特性  24-26
  第二节人物形象与审美形态的独特性  26-29
    一、人物形象塑造的独特性  26-27
    二、主人公悲剧角色审美形态的独特性  27-29
  第三节艺术表现手法的独特性  29-33
    一、戏剧的结构安排  29-30
    二、音调形态特征  30-33
    三、音乐配器  33
    四、重唱与合唱  33
  第四节歌剧《蝴蝶夫人》独特创作手法的几点思考  33-36
    一、艺术创作应具有敏锐性和多样性思维  33-34
    二、兼收并蓄——多元音乐文化的渗透与融合  34-35
    三、艺术创作的继承与创新  35
    四、对《蝴蝶夫人》引发的"种族主义和性别歧视"问题的自我认识  35-36
  本章小结  36-37
第三章普契尼歌剧咏叹调的演唱要点之分析  37-47
  第一节歌剧咏叹调的艺术形式与艺术特点  37-38
    一、歌剧咏叹调的艺术形式  37
    二、歌剧咏叹调的艺术特点  37-38
  第二节普契尼歌剧咏叹调的演唱要点  38-46
    一、掌握作品的整体风格  38-39
    二、歌唱技法的运用  39-44
    三、艺术处理  44-46
  本章小结  46-47
第四章歌剧《蝴蝶夫人》中重要咏叹调的演唱分析  47-59
  第一节《晴朗的一天》演唱分析  47-53
    一、剧情分析  47
    二、演唱分析  47-53
  第二节《永别了,爱恋的家》演唱分析  53-58
    一、剧情分析  53
    二、演唱分析  53-58
  本章小节  58-59
第五章结论  59-61
参考文献  61-65
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  65-67
致谢  67-69
个人简历  69-71

咏叹之中见“声”“情”

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