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论李唐绘画作品中的情感因素

作　者: 王育花
导　师: 余乡；王晓庆
学　校: 陕西师范大学
专　业: 美术学
关键词: 李唐绘画作品情感根源
分类号: J209.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

李唐,宋代绘画南北转扼时期的画院画家,其上接北宋画院之余韵,下开南宋院画之风气。他的绘画作品按创作时间可分为两个阶段:南渡之前和南渡之后。《万壑松风图》以及《奇峰万木图》乃为南渡之前的作品,其中以《万壑松风图》为代表,体现了北宋画院绘画风格——构图繁密、物象丰实、气势雄峻、画风严谨、朴实厚重;而《清溪渔隐图》、《江山小景图》、《晋文公复国图》、《采薇图》、《村医图》等,为南渡之后的作品,其中以《清溪渔隐图》和《采薇图》为代表,开创了南宋画院绘画风格——构图简洁、物象概括、笔墨肆意、情感激荡、富于诗意。李唐南渡后绘画艺术不但开南宋画坛新风尚,同时他的作品中蕴含的情感更为激烈。李唐将个人情感与大时代背景相结合,从而使得绘画作品中蕴含的情感具有了前所未有的深度与广度,此种变化对后世的影响不容忽视。本文拟在借鉴前人研究成果的基础上,通过具体剖析李唐绘画作品,深层次地挖掘李唐绘画作品中的情感因素,同时分析其情感形成的多重原因。本文内容共分六部分:第一部分为引言,简介李唐学术研究现状及研究思路等,并提出本文的主要观点。第二部分概述中国传统绘画艺术情感论及李唐作品中的情感表达。第三部分结合李唐南渡前绘画作品《万壑松风图》及《奇峰万木图》论述其情感表达。本文认为南渡前他的绘画艺术较“写实”的描绘了北宋壮美的自然山川,作品中已经透露出变革的端倪,但未形成鲜明的风格,流露出画家对自然的喜爱之情。第四部分主要结合李唐绘画作品《晋文公复国图》、《采薇图》、《清溪渔隐图》等阐述李唐南渡后绘画作品中的情感表达。本文认为其南渡后笔墨创新、构图自成一家、题材反映现实及政治,绘画艺术表达重意态的“神似”,绘画中“诗化”的倾向更为鲜明,作品中蕴含着更为炙热的悲壮激昂的爱国情感。这种情感是南宋这一时代人们群体的心理意识,是南宋社会的主流情感,具有典型性和代表性。第五部分主要阐述李唐绘画作品中情感产生的根源。李唐绘画艺术中的情感因素受社会、地域、艺术自性及画家自身文化修养的催化和塑造,同时画家个人命运与时代思潮交互作用,也是其艺术情感具有前所未有的广度与深度的根本原因。第六部分主要阐述李唐绘画艺术对后世的影响。李唐绘画艺术对后世产生了深远影响,其画风不但在南宋系无旁出,画风更流布中国,乃至日本。

全文目录

摘要  3-5
Abstract  5-9
引言  9-13
  一、本文的研究意义及现状  9-10
  二、本文的研究思路和方法  10-11
  三、本文的主要观点和结论  11-13
第1章概述  13-17
  1.1 中国传统绘画情感论  13-15
  1.2 李唐绘画作品及其情感表达  15-17
第2章李唐南渡前绘画作品中的情感表达  17-25
  2.1 《万壑松风图》  17-22
  2.2 《奇峰万木图》  22-25
第3章李唐南渡后绘画作品中的情感表达  25-43
  3.1 《晋文公复国图》  25-31
  3.2 《采薇图》  31-34
  3.3 《清溪渔隐图》  34-37
  3.4 其余作品  37-43
    3.4.1 主题内容与情感表达  37-39
    3.4.2 其余作品笔墨特征与情感表达  39-41
    3.4.3 其余作品构图形式与情感表达  41-43
第4章李唐绘画作品中情感形成的根源  43-53
  4.1 社会原因  43-45
  4.2 地域差异  45-46
  4.3 艺术自性  46-48
  4.4 其他文化因素  48-49
  4.5 画家自身因素  49-53
第5章李唐绘画艺术对后世的影响  53-57
结语  57-59
参考文献  59-61
致谢  61-63
攻读硕士学位期间科研成果  63-64
附图  64-69

论李唐绘画作品中的情感因素

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