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创作生华彩表演抹浓妆

作　者: 杨丽
导　师: 张文川
学　校: 河北大学
专　业: 音乐学
关键词: 歌剧卡门形象塑造表演
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
下　载: 31次
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内容摘要

比才的歌剧《卡门》是世界上上演率最高的歌剧作品之一,创造了19世纪法国歌剧的最高成就。本文运用比较的研究方法,从歌剧作品的一度创作、二度表演两个角度分析,研究卡门的人物形象塑造,并进一步通过对卡门歌剧形象塑造的分析来研究其对当下歌剧表演的启示。歌剧《卡门》通过哈巴涅拉舞曲,塞吉第亚舞曲,吉普赛舞蹈等这些体裁顺序地揭示出卡门的音乐和舞台形象；歌剧中其他人物唐·何塞、米凯埃拉等对卡门形象塑造的有对比性的衬托作用；歌剧的序曲、前奏曲对卡门形象塑造起到的补充作用。歌剧作者比才正是通过这种立体的、多方位的手法塑造了典型而鲜明的卡门形象。歌剧作品创作完成后,还必须通过表演这个中间环节,才能把它传达给欣赏者,实现其作品的审美价值。歌剧《卡门》众多的演出资料中,有些还存在遗憾之处。笔者认为主要是表演者没有很好地意识到歌剧戏剧性的发展以及角色间的相互对比、衬托的关系,特别是对主要角色卡门的对比、衬托作用,只有这些问题得到解决,才能在表演中塑造出卡门这一典型的歌剧形象。歌剧《卡门》成功地塑造了典型的人物形象,这也将对我们如今的歌剧表演产生一定的启示：歌剧表演应追求演唱技巧与艺术表现的统一,要注重表演中的适度性原则,要注重小角色在歌剧表演中的重要作用。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-9
引言  9-11
第1章歌剧形象塑造的理论阐述  11-15
  1.1 形象塑造在歌剧中的重要作用  11-12
  1.2 歌剧形象塑造的途径和方法  12-15
第2章从歌剧创作分析卡门的形象塑造  15-30
  2.1 比才及其创作  15
  2.2 卡门形象在歌剧创作中的塑造  15-30
    2.2.1 《卡门》的戏剧及音乐结构  15-18
    2.2.2 卡门形象在戏剧与音乐结合中的塑造  18-30
第3章从歌剧表演看卡门形象的再塑造  30-40
  3.1 歌剧演员及其表演的重要性  30-31
  3.2 《卡门》的角色饰演情况  31-33
  3.3 卡门形象在歌剧表演中的再塑造  33-40
    3.3.1 卡门自身形象发展的对比性  33-35
    3.3.2 米凯埃拉角色表演对卡门形象塑造的对比作用  35-37
    3.3.3 何塞角色表演对卡门形象塑造的衬托作用  37-38
    3.3.4 埃斯卡米洛角色表演对卡门形象塑造的补充作用  38-40
第4章卡门形象塑造对歌剧表演的启示  40-46
  4.1 歌剧表演应追求技与艺的统一  40-42
    4.1.1 歌剧表演中技艺结合的重要性  40
    4.1.2 实现歌剧表演中技艺结合的主要途径  40-42
  4.2 歌剧表演中应把握适度性原则  42-43
    4.2.1 歌剧表演中适度性原则的重要性  42-43
    4.2.2 歌剧演员如何把握表演中的适度性原则  43
  4.3 歌剧表演要注重"小角色"的塑造  43-46
    4.3.1 歌剧表演中塑造好"小角色"的重要性  43-44
    4.3.2 在歌剧表演中如何塑造好"小角色"  44-46
结论  46-47
参考文献  47-50
致谢  50

创作生华彩 表演抹浓妆

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