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中国人物画造型的传承与时代性

作　者: 毛蓉蓉
导　师: 张明超
学　校: 福建师范大学
专　业: 美术学
关键词: 中国人物画造型观念造型特点造型主要手段传承时代性
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

在迄今千余年的历史长河中,中国人物画的产生早于其他中国画科,人物画以其丰富的文化底蕴和独立于世的表现语言成为中国乃至世界文化中的精华。而人物形象造型是人物画艺术的核心所在,任何以人物为对象的造型艺术创作都离不开对造型的把握。因此,造型是中国人物画的一个重要课题,是人物画艺术的关键和核心。中国人物画家往往通过各种手段提高造型能力,以使画面达到晟好效果,但理论家们对造型问题探讨得不多。本文选取中国人物画的造型为研究对象,切入实际,在考察中国人物画造型传承与时代性的基础上,以时间为主线,对从古到今各阶段的人物画造型,主要是人物画造型观念、造型特点、造型的主要手段——线做了进一步的研究,认为在我国绘画发展的漫长历史中,由于社会背景、人文倾向等的不同,人物画的造型观念、造型特点和造型主要手段在继承前人基础上也在不断地创新发展。随着时代的变化,中国历代人物画家发挥自身创作热情和聪明才智,从而使中国人物画的造型观念不断完善,造型手段不断丰富,造型不断创新,这些变迁最终使中国人物画如长青的神奇之树,生生不已,常生常新。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-8
绪论  8-12
第一章 “形似”阶段的早期绘画  12-14
第二章魏晋南北朝时期的人物画造型  14-22
  第一节 “传神写照”的造型观念  14-17
  第二节魏晋南北朝人物画造型特点  17-18
  第三节人物画主要造型手段—线的初步发展  18-22
第三章人物画造型的辉煌与发展  22-28
  第一节 “传神写照”造型观念的延续  22-23
  第二节吴道子人物画的人物形象结构特点  23-24
  第三节 “曲眉丰颊”的“绮罗人物”  24-25
  第四节以线造型的成熟  25-28
第四章人物画造型的演进与变异  28-34
  第一节 “以神写形”造型观念的出现  28-29
  第二节 “淡毫轻墨”的白描人物  29
  第三节意笔人物画的始祖  29-31
  第四节线造型的丰富及墨造型的出现  31-34
第五章元明清人物画造型特征  34-38
第六章 20世纪初至改革开放前的中国人物画造型  38-46
  第一节 “不似而似”的造型观念  38-39
  第二节 “中西融合”的徐悲鸿与蒋兆和  39-42
  第三节林风眠的“中西调和”  42-43
  第四节 “文革”时期独特的人物画造型特征  43-46
第七章改革开放后人物画造型的多元化发展  46-58
  第一节工笔人物画的造型风格  46-52
  第二节写意人物画的造型风格  52-58
结语  58-60
参考文献  60-62
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  62-63
致谢  63-64
个人简历  64

中国人物画造型的传承与时代性

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