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跨越中西绘画的界限

作　者: 王晶
导　师: 张建伟
学　校: 河南师范大学
专　业: 美术学
关键词: 林风眠仕女画演变轨迹视觉意味时代性
分类号: J205
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 20次
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内容摘要

仕女画是林风眠一直坚持描绘的题材,是他极富个性化的表现。从林风眠仕女画形象和韵律中我们能够清楚的感受到中国传统绘画元素的缩影,但它又与之不同。相比之下,林风眠仕女画形式感更加强烈,也更具抒情性。对于仕女画,林风眠似乎怀有独特的情结,他笔下那些感情真挚、动人的仕女仿佛是表达自身情感的“躯壳”。我们可以在那符号式的“躯壳”中依稀找到他母亲和女儿的影子,读出他对亲情的思念与眷恋。也许,这就是他大量表现女性题材的潜意识情感因素。本文着重从这些绘画的视觉整体展示效果上来把握林风眠仕女画的现实意义与精神价值。本文以林风眠中西合璧的绘画理念作为切入点,去研究林风眠仕女画的缘起、演变、转型时期特点,继而探究“林风眠仕女画的视觉特征和心灵感悟”,从而确定本文的研究范围。具体而言:首先从中西比较开始,阐释林风眠仕女画的起源,再通过其仕女画的阶段式演变、艺术思想选择、由传统到现代的转换与转型中看林风眠艺术的发展轨迹。笔者认为只有循序渐进的探索林风眠艺术历程和相关历史背景因素,才能感同身受林风眠仕女画艺术,进而真实的有感而发。其次更进一步的分析林风眠仕女画主要视觉特征,重点解析林风眠仕女画所带给观者的视觉意味;再次对林风眠仕女画的心灵感悟做深入探讨,揭示林风眠仕女画的艺术价值和对中国人物画的现代启示。最后,笔者将对林风眠仕女画艺术成就和历史贡献做总结:1、林风眠在绘画技法上,将西方现代艺术观点和中国古典主义思想相结合;2、其“重彩”精神的艺术语言有别于传统笔墨;3、其表现手段、构图、人物形象等方面上呈现了独特的画面形式感。尽管仕女画这一绘画题材相对较少,但就林风眠的艺术成就和对中国水墨人物画所作的贡献,是可与美术史上的任何一位著名画家相媲美的。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-7
目录  7-9
引言  9-13
第一章林风眠仕女画的缘起  13-17
  1.1 林风眠仕女画亦中亦西的兼收并蓄  13-17
    1.1.1 笔墨技巧：源自民间瓷器与马蒂斯  13
    1.1.2 人物形象：提取敦煌壁画与莫底格利阿尼  13-17
第二章形气转续，变化而嬗——林风眠仕女画视觉性的演变轨迹  17-31
  2.1 林风眠仕女画视觉语言的阶段性演变  17-22
    2.1.1 初期：重庆时期  17-18
    2.1.2 中期：杭州时期  18-19
    2.1.3 盛期：上海时期  19-21
    2.1.4 后期：香港时期  21-22
  2.2 上世纪30 年代艺术思潮背景下林风眠仕女画艺术的选择  22-27
    2.2.1 上世纪30 年代绘画思潮背景下的林风眠艺术思想  22-23
    2.2.2 上世纪30 年代艺术思潮中领军人物艺术思想的比较  23-27
  2.3 林风眠仕女画视觉性由传统到现代的转换  27-31
    2.3.1 单纯化的形体模式  27-28
    2.3.2 重塑笔墨审美结构  28-29
    2.3.3 打破传统色彩程式  29-31
第三章林风眠仕女画艺术的主要视觉特征  31-47
  3.1 林风眠仕女画艺术的主要视觉特征  31-34
    3.1.1 审美特征  31-32
    3.1.2 形式内容  32-33
    3.1.3 表现手段  33-34
  3.2 林风眠仕女画艺术的视觉意味  34-42
    3.2.1 感性的诗意抒发  34-39
    3.2.2 理性的思考升华  39-42
  3.3 林风眠仕女画视觉风格的现代性  42-47
    3.3.1 林风眠仕女画视觉风格的递变  42-43
    3.3.2 从比较分析中看林风眠仕女画视觉的现代性  43-47
第四章大美无言，大音希声——林风眠仕女画的心灵感悟  47-51
  4.1 林风眠仕女画的心灵感悟  47-48
  4.2 林风眠仕女画艺术对现代人物画的启示  48-51
结语  51-53
参考文献  53-57
致谢  57-59
攻读学位期间发表的学术论文目录  59-60

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