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山川悲故国—八大山人早期山水画风格探究
作 者: 曾舒丛
导 师: 苏敉
学 校: 江西师范大学
专 业: 美术学
关键词: 八大山人 早期山水画 笔墨 董其昌 倪瓒 罗牧
分类号: J205
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
下 载: 21次
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内容摘要
八大山人是我国十七世纪最伟大的艺术家。他的绘画艺术在中国美术史上达到巅峰,不仅花鸟绘画作品有自己的个人风格,在山水作品中的艺术造诣也极高,晚年创作大量杰出的山水作品。这些作品是八大艺术成就走向成熟的重要标志。为我国美术史添上了最具璀璨的一笔。众多国内外研究者们专门对八大山人进行研究。作为一个艺术史研究领域,八大山人研究所涉及的内容十分广泛,它包括与研究对象相关的一切,如八大山人的名号、世系、生平、思想、艺术创作、交游、宗教信仰、书画辩伪、艺术影响等。但多数是从八大山人的身世、书法、花鸟画等方面入手进行研究,而专门研究八大山人山水的学者少之又少。本文力图从八大山人的出生经历出发,分析八大山人晚年如何从花鸟绘画转而山水绘画,通过对八大山水的早期山水绘画作品进行归纳整理,并对其早期山水作品的风格进行比较分析,从而让我们更加深入了解八大山人不为人知的山水情缘。
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全文目录
摘要 3-4 Abstract 4-7 1 引言 7-13 1.1 八大早期山水画的研究现状 7-10 1.2 八大早期山水画的研究方法和意义 10-13 2 八大山人早期山水画定义 13-31 2.1 八大山人山水画的分期问题 13-19 2.2 八大早期山水画作品 19-31 2.2.1 从“驴”出发 19-21 2.2.2 从“八大”出发 21-31 3 八大山人早期山水画之思想缘由 31-35 3.1 遗民心境 31-32 3.2 生活环境 32-33 3.2.1 从小家庭的熏陶 32-33 3.2.2 受周边(北兰寺澹雪)的影响 33 3.3 生活需求 33-35 3.3.1 物质需求 33-34 3.3.2 精神需求 34-35 4 八大山人早期山水画的艺术特征 35-41 4.1 构图 35-37 4.2 笔墨 37-38 4.3 形式语言 38 4.4 空间特征 38-41 5 八大山人早期山水画之风格成因 41-53 5.1 师古 42-47 5.1.1 董其昌 42-43 5.1.2 倪瓒 43-46 5.1.3 黄公望 46-47 5.2 润物细无声——同时代之影响 47-49 5.2.1 罗牧 47-48 5.2.2 江西画派 48-49 5.3 承上启下——自身力量之转变 49-53 5.3.1 花鸟绘画之基石 49-51 5.3.2 书法功底之铺垫 51-53 6 八大山人早期山水画的艺术价值 53-55 7 结论 55-57 参考文献 57-59 致谢 59-61 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 61
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画评论、欣赏
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