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马思聪中后期钢琴作品研究

作　者: 李奕琛
导　师: 明言
学　校: 天津音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 马思聪钢琴独奏作品四首小奏鸣曲《钢琴小曲三首》《赋格》（1964年）《赋格》（1969年）音乐形态分析艺术手法归纳
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2014年
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内容摘要

本文以马思聪中后期创作的钢琴独奏作品：四首《小奏鸣曲》、《钢琴小曲三首》、两首《赋格》为研究对象，采用音乐学实证性与思辨性的研究、音乐形态学、历史学、心理学、社会学等研究方法，分析和汇集相关史料，对这三部九首作品进行了细致的音乐形态分析及艺术手法归纳，以此窥见马思聪中小型钢琴独奏作品在旋法、和声、复调和曲式上的创作特色，即在旋法上特色体现在起音、转调模进和民族性三方面；和声上，平行四、五度的和声进行少见，增四度、减五度等音程的加入，使得音响效果极为不协和；复调上的特点，主要体现在密接和应、持续音、音程扩大、倒影手法的运用上；曲式上，作曲家习惯于运用一个或两个主题材料，在不同的调式上进行变化发展，使作品呈现出单曲式结构或具有单曲式性质的循环曲式结构。这些作品多以某些“民族性”音调构成，但或许是由于缺少明确的“地域性”特征，难以拉近作品与人民之间的距离，再加上某些作品和声上的独特性，使得音响效果“怪异”，可听性不佳，耐听性不够。这些作品虽然在当代的影响并不深远，但在西方作曲技法与中国传统音乐的结合上做出了有意义的探索，丰富了中国小奏鸣曲和复调乐曲的创作，它们的艺术价值，正是体现这些艺术手法的运用上，反映了作曲家对“中国风味”钢琴作品的理解和追求。

全文目录

中文摘要  3-4
Abstract  4-7
绪论  7-13
第一章钢琴作品创作概况  13-16
第二章音乐形态分析  16-37
  第一节四首小奏鸣曲  16-27
    一、《第一小奏鸣曲》  17-19
    二、《第二小奏鸣曲》  19-21
    三、《第三小奏鸣曲》  21-24
    四、《第四小奏鸣曲》  24-27
  第二节《钢琴小曲三首》  27-31
    一、《驼铃》  27-28
    二、《黄昏》  28-29
    三、《小骑兵》  29-31
  第三节两首钢琴《赋格》  31-37
    一、《赋格》（1964 年）  32-34
    二、《赋格》（1969 年）  34-37
第三章艺术手法归纳  37-52
  第一节旋法  37-42
    一、起音  37-39
    二、转调模进  39-40
    三、民族性  40-42
  第二节和声  42-44
  第三节复调  44-49
    一、密接和应  45-47
    二、持续音  47-48
    三、其他手法  48-49
  第四节曲式  49-52
结语  52-55
参考文献  55-58
致谢  58-60

马思聪中后期钢琴作品研究

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