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纪实承继与语境嬗变

作　者: 兰梅
导　师: 高力
学　校: 西南交通大学
专　业: 传播学
关键词: 纪实语境新现实主义电影纪实电影
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 31次
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内容摘要

时下,已经历20年成长与蜕变的中国纪实电影,仍旧在电影体制与市场体制针对性的“壁垒”前挣扎与执着,极少能在市场环境中获得直观的受众反馈；然而,它开创了中国的纪实电影时代,在业界造成巨大的影响力。从最初的孤立与批驳,到现在的关注与认可,国内业界对中国纪实电影转向客观的评论模式,并开始结合意大利新现实主义电影进行对照研究；只是,大部分研究局限于两者在纪实手法运用上的共性表现。本文研究力图脱离传统的分析思路,站在宏观语境和微观语境两个层面,对两者的电影文化背景、表现和发展作深入探究。本文运用比较研究法、内容分析法与文献研究法等研究方法,通过选取意大利新现实主义电影代表作《偷自行车的人》与中国纪实电影代表作《盲井》作为具体比较对象,从电影本身的微观层面对比两者在社会性、真实性、艺术性方面的同一性,再从电影周身的宏观层面对比两者在时空语境、文化语境、人文心理语境方面的差异性,得出以下结论：1、明确了意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的社会文化关系：纪实承继与语境嬗变,即中国纪实电影对前者秉持的纪实表现原则的传承,以及由不同的历史环境引发两者在电影表现力上的对立。2、在全球文化交融语境中,意大利新现实主义电影与中国纪实电影以不同形式存在。前者作为纪实标杆影响现在的纪实创作,后者在前者的影响下,仍在进行纪实突破的探索。通过典型个体的对比分析,使意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的连系明朗化,并在此基础上预测中国纪实电影未来的发展空间。

全文目录

摘要  6-7
Abstract  7-10
第1章绪论  10-14
  1.1 问题的提出  10-11
  1.2 国内研究现状述评  11-12
  1.3 本文研究的主要内容、目标和方法  12-14
第2章底边社会影像的现实寓意  14-22
  2.1 对焦底边社会的精神暗示:艺术责任与人文净化  14-22
    2.1.1 聚焦中国底边社会  14-18
    2.1.2 电影艺术的社会责任  18-22
第3章新现实主义电影与纪实电影之比较  22-53
  3.1 纪实和新现实主义  22-25
    3.1.1 真实&纪实纪实电影纪实传统  22-24
    3.1.2 现实主义传统现实主义&新现实主义  24-25
  3.2 意大利新现实主义电影与中国纪实电影  25-33
    3.2.1 意大利新现实主义电影与导演德·西卡  26-29
    3.2.2 中国纪实电影与导演李扬  29-33
  3.3 《偷自行车的人》与《盲井》对比研究  33-53
    3.3.1 微观语境的同一性  33-48
      3.3.1.1 社会性  34-37
      3.3.1.2 真实性  37-44
      3.3.1.3 艺术性  44-48
    3.3.2 宏观语境的差异性  48-53
      3.3.2.1 时空语境  49-50
      3.3.2.2 文化语境  50-51
      3.3.2.3 人文心理语境  51-53
第4章纪实性电影的当下存在与发展  53-57
  4.1 意大利新现实主义电影的存在——影响力的发挥  53-54
  4.2 中国新生代电影的纪实选择——现实局限与未来发展  54-57
结语  57-58
参考文献  58-62
致谢  62-63
攻读硕士学位期间发表的论文  63

纪实承继与语境嬗变

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