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川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川民歌的继承与创新研究

作　者: 税雪
导　师: 张友刚
学　校: 西南大学
专　业: 音乐与舞蹈学
关键词: 川剧高腔曲牌特性音调变体四川民歌基本音调
分类号: J617.5
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

川剧历史悠久,是中国戏曲宝库中一颗璀璨的明珠。川剧《金子》作为首届“国家舞台艺术精品工程”十大精品剧目之一,其动人的唱腔、浓郁的川味,在现代川剧作品中具有鲜明的代表性,在川剧艺术中具有里程碑意义。然而目前对它的研究以总体评论为主,音乐部分的论述尚不够丰富、全面,因此本文选择“川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川民歌的继承与创新”这一新视角,试图扩充对《金子》音乐层面的研究。本文共有三章,第一章是对川剧艺术和《金子》的概况介绍,重点论述了川剧高腔的音乐特征和《金子》音乐的总体特点。第二章论述了《金子》对川剧高腔曲牌的继承与创新,分为对单支曲牌的继承与创新和对曲牌的综合运用与创新。经研究发现,在对单支曲牌的继承与创新上,作品着重分析高腔曲牌的特性音调在剧中唱腔、帮腔中各种形态的吸收和运用,既体现出继承性,又体现出创新性。曲牌的综合运用与创新重点论述的是同一曲牌不同形态的特性音调,以及不同曲牌的特性音调,在曲牌横向综合、纵向综合以及纵横向综合三种形态上的创新运用方式,有力扩充了高腔曲牌的传统模式。第三章讨论的是《金子》对四川民歌的继承与创新,针对剧中吸收的两大民歌分别进行论述。民歌《高高山上一树槐》作为第一主题贯穿发展于剧中；民歌《大河涨水浪沙洲》是本剧第二主题《黄桷树》的旋律创作基础,这两大主题音调在序曲、尾声中均以较完整的形式呈现,而在各场音乐的展开中不断以丰富的变体形式出现。除了上述两首贯穿发展于全剧唱腔、帮腔和伴奏的歌曲以外,还有一首仅出现一次的民歌《黄丝黄丝蚂蚂》,在剧中由帮腔以原型附加新乐句作为舞台表演的背景音乐。总之,川剧《金子》从唱腔、帮腔、伴奏三方面,对高腔曲牌特性音调和四川民歌的吸收与扩散,突出了《金子》音乐继承传统、勇于创新的个性特征。

全文目录

摘要  5-6
Abstract  6-8
绪论  8-14
  一、课题缘起及研究目的  8
  二、研究现状综述  8-12
  三、研究方法  12-14
第一章川剧艺术及川剧《金子》简介  14-22
  第一节川剧艺术简述  14-15
  第二节川剧高腔的音乐特征  15-18
  第三节川剧《金子》简介  18-22
    一、川剧《金子》内容介绍  18-19
    二、川剧《金子》音乐特点  19-22
第二章川剧《金子》对川剧高腔曲牌的继承与创新  22-46
  第一节川剧《金子》对单支曲牌的继承与创新  22-38
    一、对曲牌[一枝花]的继承与创新  23-30
    二、对曲牌[红衲袄]的继承与创新  30-32
    三、对曲牌[新水令]的继承与创新  32-35
    四、对曲牌[香罗带]的继承与创新  35-36
    五、对曲牌[山桃红]的继承与创新  36-38
  第二节川剧《金子》对曲牌的综合运用与创新  38-46
    一、曲牌横向综合运用与创新  38-40
    二、曲牌纵向综合运用与创新  40-42
    三、曲牌纵横向综合运用与创新  42-46
第三章川剧《金子》对四川民歌的继承与创新  46-62
  第一节川剧《金子》对《高高山上一树槐》的继承与创新  46-52
    一、基本音调完整变形  48-50
    二、基本音调片段变形  50-52
  第二节川剧《金子》对《大河涨水浪沙洲》的继承与创新  52-60
    (一) 基本音调完整变形  55-58
    (二) 基本音调片段变形  58-60
  第三节川剧《金子》对《黄丝黄丝蚂蚂》的继承与创新  60-62
结语  62-64
参考文献  64-66
致谢  66-68
发表论文及参加课题  68

川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川民歌的继承与创新研究

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