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论《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧的戏仿

作　者: 唐可欣
导　师: 刘玉宝
学　校: 东北师范大学
专　业: 俄语语言文学
关键词: 俄罗斯果酱 乌利茨卡娅 契诃夫戏剧 戏仿
分类号: I512.073
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 2次
引　用: 0次
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内容摘要


俄罗斯当代女作家乌利茨卡娅的《俄罗斯果酱》是一部戏仿契诃夫戏剧创作而成的戏剧作品，该剧通过描写居住在老别墅中的列伯兴一家，表现出了苏联解体后及经济转型时期的俄罗斯社会现状及人民精神面貌。分析《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧的戏仿，对于研究乌利茨卡娅的文学创作、契诃夫戏剧对当代的影响，以及当代俄罗斯社会现状都具有重要的意义。本论文包括引言、五个（主要）章节与结语，共七个部分。首先，引言中指出了戏仿的定义，概述了《俄罗斯果酱》的主要内容，综述了目前国内外对《俄罗斯果酱》以及契诃夫戏剧研究的现状，指出了本论文的研究目的和意义。第一章主要概述了《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧母题与情节的戏仿，指出了《俄罗斯果酱》的当代意义，并为第二至四章的论述做铺垫。第二章主要分析了《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧人物的戏仿，列举了戏仿而成的六组人物形象。第三章着重研究《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧语言的戏仿，指出了剧中的“相同话语”与“相似话语”，以及《俄罗斯果酱》颠覆契诃夫戏剧美感的几大方面。第四章分别从“时间说明”、“空间说明”和“舞台布局说明”上分析了《俄罗斯果酱》在舞台说明方面对契诃夫戏剧的戏仿。第五章从“淡化戏剧冲突”、“带有悲剧色彩的喜剧创作”，以及“含蓄的抒情氛围”等艺术观念方面的戏仿，分析了乌利茨卡娅不同于契诃夫的创作观。最后，在结语部分对上述五章进行总结，更加全面地概括出《俄罗斯果酱》的艺术手法，更加清晰地认识乌利茨卡娅的创作理念。

全文目录


摘要  4-5
Aвтореферат  5-6
Abstract  6-9
引言  9-17
  一、 研究背景与问题  9-10
  二、 相关文献综述  10-16
    （一） 国外相关研究  11-14
    （二） 国内相关研究  14-16
  三、 研究目标与意义  16-17
    （一） 研究目标  16
    （二） 研究意义  16-17
第一章 母题与情节的戏仿  17-26
  一、 《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧母题的戏仿  17-22
    （一） 生存状态中的荒诞性体验——“家园被卖”母题  18-19
    （二） 追逐梦想过程中的虚无性体验——“从外省到首都”母题  19-22
  二、 《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧情节的戏仿  22-26
    （一） “找工作”对契诃夫戏剧中“失业”情节的戏仿  22-23
    （二） “别墅失火”对《三姐妹》中“火灾”情节的戏仿  23
    （三） “罗斯季斯拉夫摧毁别墅”对“罗巴兴收购樱桃园”的戏仿  23-26
第二章 人物形象的戏仿  26-35
  一、 从“朗涅夫斯卡娅兄妹”到“列伯兴兄妹”  26-29
  二、 从十九世纪的“三姐妹”到二十一世纪的“三姐妹”  29-30
  三、 从“罗巴兴”到“罗斯季斯拉夫”  30-32
  四、 从“万尼亚舅舅”到“玛丽娅姑姑”  32
  五、 从“娜塔莎”到“阿拉”  32-33
  六、 从“特洛菲莫夫”到“康斯坦丁”  33-35
第三章 戏剧语言的戏仿  35-42
  一、 相同话语与相似话语的戏仿  35-37
    （一） 与契诃夫戏剧相同的话语在《俄罗斯果酱》中的运用  35-36
    （二） 与契诃夫戏剧相似的话语在《俄罗斯果酱》中的运用  36-37
  二、 《俄罗斯果酱》对契诃夫戏剧语言美感的颠覆  37-42
    （一） 粗话与脏话的运用——对契诃夫戏剧语言音乐美的质疑  37-38
    （二） 幕间剧上的创新——对契诃夫戏剧语言精炼美的责问  38
    （三） 相悖话语的内涵——对契诃夫戏剧语言荒诞性的肯定  38-39
    （四） 无声说白的运用——对契诃夫戏剧语言含蓄美的深造  39-40
    （五） 言语交流的阻滞——对契诃夫戏剧语言静态性的继承  40-42
第四章 舞台说明的戏仿  42-50
  一、 时间说明上的戏仿  42-45
    （一） 节日与“狂欢”  42-44
    （二） 年始与年终  44
    （三） 时间的隐含意义  44-45
  二、 空间说明上的戏仿  45-47
    （一） 环境描写的作用  45-46
    （二） 隐含的空间世界观  46-47
  三、 舞台布局说明上的戏仿  47-50
    （一） “床”的象征意义  47
    （二） “非洲地图”与“契诃夫肖像”  47-48
    （三） “锯木头的声音”与“震动的声音”  48-50
第五章 艺术观念的戏仿  50-55
  一、 对“淡化戏剧冲突”的厌恶  50-51
  二、 对“悲剧色彩的喜剧创作”的不屑  51-53
  三、 对“含蓄抒情氛围”的颠覆  53-55
结语  55-57
引用文献  57-59
致谢  59

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