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《五知斋琴谱》四曲研究

作　者: 王建欣
导　师: 吴钊；伍国栋
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 音乐学
关键词: 中国音乐史 古琴音乐 《五知斋琴谱》 文人艺术
分类号: J609.2
类　型: 博士论文
年　份: 2002年
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内容摘要


古琴音乐，是中国文化的重要组成部分，是中国音乐的代表。由于其历史悠久，文献丰富，相对保存完好，流传千载，从未中断，一直被学界认为是中国古代音乐的活化石。历史上有些著名的音乐品种或样式，由于种种原因今已失传，籍着琴乐这一“从未中断”的河流，可做不少珍贵的钩沉、稽古工作。近代以来的琴学研究，在文献的搜集上，取得了举世瞩目的成就，而对于琴学之某一方面的专题性研究，尚有很多空白。或者说，建立在文献基础上的琴学之诸多方面的理论总结，尚嫌不足。尤其是对于古琴音乐本身的规律性认识，目前还比较模糊，这与我们近百年来在琴学文献整理方面所取得的巨大成就相比，是有一定距离的。基于此，笔者在导师吴钊先生、伍国栋先生的指导下，认为对琴曲本身进行研究，是琴学研究的基础性工作，如果能够在这方面取得些许成绩，将有助于我们正确认识中国古代音乐风格演变的历史；有助于我们了解古琴音乐与与古代人文生活的密切关系；进而为中国音乐史研究中所遇到的古乐形态方面的问题，提供一些可参考的资料。 为了勾勒古琴音乐的发展轨迹，进而初步得出有关琴曲风格演变历史的规律性认识，本文以清代《五知斋琴谱》所收《墨子悲丝》、《汉宫秋月》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等四首琴曲为研究对象，全文共分：第一章绪论；第二章《五知斋琴谱》产生的历史背景；第三章四首琴曲的音乐学分析；第四章从四首琴曲看明清琴乐的美学追求；第五章从四首琴曲看明清琴乐的艺术成就；第六章结论。 本文的主体为琴曲分析，有描述，有解释，也有分析过程中的思考、概括出来的规律、提出的问题和得出的结论。除了对琴曲之渊源流变、文献记载、背景资料所做的梳理，还将考察琴曲的具体指法、用音、句子、段落以及整体的结构布局，悉心体会古人，并参以当代有代表性琴家的演奏录音和记谱。乐器形制发展的历史和古琴特有的演奏方法，都会直接或间接地影响到古琴音乐的形态，如节奏特征、装饰效果、音色变化等等。另外，琴曲形态与语言、音韵及文体的关系，与不同历史时期的社会生活、艺术追求、文人好尚的关系，也在本文的研究视野中。 笔者希望通过论证，能够对古琴音乐在如下几方面获得明晰的认识：作为中国传统音乐的精华，古琴音乐是中国音乐美学趣味的集中体现；古琴音乐是中国音乐的主流；古琴音乐历经千年的发展演变，至明清时已呈深化和多元化发展之势，直至今日之现代社会仍有不可替代的价值，是人类(更是中国人)精神生活的需要；当代中国音乐应很好地继承这一笔丰富的文化遗产。

全文目录


内容提要  4-5
英文要目  5-8
第一章 绪论  8-19
  第一节 琴学述略  8-12
    一、 秦汉以前的琴  8-9
    二、 琴之定型  9-10
    三、 琴学研究  10-12
  第二节 研究对象  12-13
  第三节 研究方法  13-16
  第四节 研究目的及价值  16-19
第二章 《五知斋琴谱》产生的历史背景  19-40
  第一节 明清之际的江南琴学  19-22
    一、 明清之际江南的政治经济  19-20
    二、 明清之际的思想文化  20
    三、 江南琴学繁荣的地缘因素  20-22
  第二节 《五知斋》出现前之琴谱概览  22-34
    一、 文字谱  24-25
    二、 文字谱中的节奏、速度因素  25-26
    三、 宋代谱字资料  26-33
    四、 《神奇秘谱》  33-34
  第三节 虞山派、广陵派与《五知斋琴谱》  34-40
第三章 四首琴曲的音乐学分析  40-97
  第一节 《墨子悲丝》  40-50
    一、 琴曲《墨子悲丝》的流传情况  40-41
    二、 分析琴曲《墨子悲丝》所据版本的交代  41-42
    三、 乐曲的段落、句读及调式  42-43
    四、 乐曲分析之正文  43-46
    五、 琴曲结构研究引发的思考  46-50
  第二节 《汉宫秋月》  50-60
    一、 《汉宫秋》与《汉宫秋月》  50-52
    二、 《汉宫秋月》的音乐分析  52-55
    三、 《汉宫秋月》的创作特点  55-60
  第三节 《潇湘水云》  60-72
    一、 《潇湘水云》的版本源流  60-62
    二、 《潇湘水云》的音乐分析  62-65
    三、 《潇湘水云》之历史流变  65-68
    四、 《潇湘水云》的作曲手法  68-72
  第四节 《胡笳十八拍》  72-97
    一、 《小胡笳》  74-75
    二、 《大胡笳》  75-79
    三、 《大胡笳》的创作方法  79-85
    四、 《胡笳十八拍》  85-97
第四章 从四首琴曲看明清琴乐的美学追求  97-108
  第一节 “声少韵多”的明清琴乐  97-99
    一、 琴的形制对音乐形态的影响  97-98
    二、 演奏手法对音乐形态的影响  98-99
    三、 美学追求对音乐形态的影响  99
  第二节 明清琴乐与司空图《诗品》  99-102
  第三节 明清琴乐与文人艺术  102-108
第五章 从四首琴曲看明清琴乐的艺术成就  108-115
  第一节 《五知斋》所收琴曲对中国音乐美学思想有很强的实践性  108-110
  第二节 从音乐史上看，《五知斋》时期的古琴音乐已发展到艺术的颠峰  110-111
  第三节 盲目复古思想对古琴音乐发展所造成的消极影响  111-115
第六章 结论  115-123
  第一节 明清琴乐的历史继承性  115-119
  第二节 明清之际是古琴音乐艺术的转型期与深化期  119-123
参考书目  123-127
附录：《墨子悲丝》谱  127-134
后记  134

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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐理论 > 音乐史 > 中国
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