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中国传统设计思维方式与家具风格演变研究

作　者: 吴振韩
导　师: 吴智慧
学　校: 南京林业大学
专　业: 家具设计与工程
关键词: 思维思维方式家具家具设计风格
分类号: TS664.01
类　型: 博士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

思维是民族文化和民族精神的内化与固化,是民族历史的沉淀,具有极强的稳定性与传承性。思维方式可以被称为一个民族的文化基因和心理底层结构,传统思维方式是民族文化中最核心的内容,对整个民族文化的发展起到巨大地推动作用。本课题尝试着剥离众多的文化表层因素,深入到影响人类历史发展演进的哲学思维层面,从传统设计思维方式的角度对传统家具设计及其风格演变进行系统的研究,不仅研究家具风格演变的艺术特征,更重要的是揭示家具风格演变的内在缘由。客观而言,目前对传统家具设计理论的研究是家具设计领域中的重要课题,得到了学界越来越多的关注,成为了近年来本领域中的一个研究热点,而学界对传统设计思维方式的研究尚处于初级阶段,相关的研究与资料极其有限,因此本课题的研究具有一定的创新性,其本身就是对传统设计思维方式,家具设计史和理论研究的合理补充与完善。通过研究,获得的具体研究成果及结论如下：①首先,提出了从传统设计思维方式角度研究家具风格演进的研究方法和途径,拓展了传统家具史和理论研究的文化视野,为深入研究家具风格的演进,探寻其内在的动力,提供了新的可能。②本课题建立在传统思维方式研究的基础之上,并在此基础上初步构建了传统设计思维方式的研究框架。传统设计思维研究框架的建构,为今后的深入研究奠定了坚实的理论基础。③本课题具体从设计思维整体观、和谐观、辩证观、经学观、实践观的角度,对传统家具的陈设与布局、传统家具造型与材料、传统家具的基本结构、传统家具设计的传承以及传统家具设计的创新等内容进行了深入的分析与探讨,并由此获得了一定的研究成果。④本课题站在传统设计思维方式的研究角度,对传统家具进行专题研究,并借助已有图像和实物资料清晰地勾勒出主要家具类型演进发展的历史脉络和发展轨迹,构建了传统家具立体的演进模型,通过图文互证、以图鉴史的研究方式,为家具史和家具理论的研究提供了有益的补充。⑤本课题最后探讨在当代社会的文化语境下,传统设计思维的扬弃及其现代化问题,并对中国传统思维方式与西方的思维方式进行对比研究,并在之前所获得的理论成果的基础上,探寻当代中国家具设计创新的新途径。

全文目录

致谢  3-4
摘要  4-5
Abstract  5-12
1 引言  12-37
  1.1 课题背景与研究现状  12-18
    1.1.1 研究背景  12-13
    1.1.2 研究现状  13-18
      1.1.2.1 对于中国传统设计思维的研究及其现状  14-16
        (1) 对于思维及思维方式的研究  14-15
        (2) 对于中国传统思维方式的研究  15-16
        (3) 对中国传统设计思维方式的研究  16
      1.1.2.2 对于中国传统家具风格演变的研究及其现状  16-17
      1.1.2.3 对于本课题的研究及其现状  17-18
  1.2 课题研究的意义与创新点  18-20
    1.2.1 课题的理论意义  18-19
      1.2.1.1 对传统思维方式研究的有益补充  18
      1.2.1.2 对于家具设计理论研究的补充与完善  18-19
    1.2.2 课题的现实意义  19-20
      1.2.2.1 对于现代家具设计观念的启示  19
      1.2.2.2 对于现代家具设计实践的指导  19-20
    1.2.3 课题的创新点  20
  1.3 课题研究的重点与难点  20-21
    1.3.1 课题研究的重点  20
    1.3.2 课题研究的难点  20-21
  1.4 研究方法  21-23
    1.4.1 文献研究法  21-22
    1.4.2 跨学科研究法  22
    1.4.3 个案研究法  22
    1.4.4 思维研究方法  22
    1.4.5 描述性研究法  22-23
  1.5 相关概念的界定  23-35
    1.5.1 思维及思维方式的概念  23-26
      1.5.1.1 思维的概念  23-24
      1.5.1.2 思维的分类  24-25
      1.5.1.3 思维方式的概念  25-26
    1.5.2 家具风格演变相关概念  26-29
      1.5.2.1 家具风格的概念  26-28
      1.5.2.2 演变的概念  28-29
    1.5.3 本课题相关概念的重点界定  29-35
      1.5.3.1 本课题研究的理论基础  29-30
        (1) 设计思维方式的概念  29
        (2) 传统设计思维方式的概念  29-30
      1.5.3.2 本课题研究的结构基础  30-31
      1.5.3.3 本课题研究的主体框架  31-33
      1.5.3.4 本课题研究的具体概念界定  33-35
        (1) 传统设计思维整体观概念界定  33
        (2) 传统设计思维和谐观概念界定  33-34
        (3) 传统设计思维辩证观概念界定  34
        (4) 传统设计思维经学观概念界定  34
        (5) 传统设计思维实践观概念界定  34-35
  1.6 课题研究内容  35-36
    1.6.1 概念界定部分  35
    1.6.2 传统思维与家具风格演变研究部分  35-36
    1.6.3 传统思维对当代家具的指导与启示部分  36
    1.6.4 结论与展望部分  36
  1.7 本章小结  36-37
2 中国传统设计思维整体观与传统家具陈设和设计  37-76
  2.1 整体观中的"天人合一"与家具陈设与尺度  38-44
    2.1.1 "中轴对称"传统建筑布局与家具陈设的整体性  39-42
      2.1.1.1 中轴对称与建筑伦理  40
      2.1.1.2 传统家具的对称布局  40-42
    2.1.2 "以身为度"传统家具与建筑空间尺度的整体性  42-44
      2.1.2.1 "以人为本"的人本思想  43
      2.1.2.2 建筑发展对家具尺度的影响  43-44
  2.2 传统设计思维整体观与家具的空间结构关系  44-58
    2.2.1 "和谐一体"家具与室内环境的整体性  45-49
      2.2.1.1 "上下有序"宫廷家具陈设与布局的整体性  46-47
      2.2.1.2 "中庸之道"传统厅堂家具陈设与布局的整体性  47-49
    2.2.2 "相生相伴"传统成套家具设计的整体性  49-51
    2.2.3 "有无相生"传统屏风陈设与空间分割的整体性  51-54
      2.2.3.1 空间分割与围合  52-53
      2.2.3.2 屏风的风格演进  53-54
    2.2.4 "万物一体"传统床榻设计及功能的整体性  54-58
      2.2.4.1 架子床的整体性设计  55-56
      2.2.4.2 拔步床的整体性设计  56
      2.2.4.3 罗汉床的整体性设计  56-57
      2.2.4.4 榻的整体性设计  57-58
  2.3 传统设计思维整体观与等级制度在家具中的体现  58-75
    2.3.1 "帝王之象"帝王像中的整体性家具  59-65
    2.3.2 "女性之美"仕女图中的整体性家具  65-70
    2.3.3 "等级之别"家具在户外使用中的等级性  70-75
      2.3.3.1 辇的等级之别  71-73
      2.3.3.2 交椅的等级之别  73-75
  2.4 本章小结  75-76
3 中国传统设计思维和谐观与传统家具的造型和材料  76-128
  3.1 传统设计思维和谐观与传统家具的和谐造型  76-113
    3.1.1 传统设计思维和谐观与传统椅子的和谐造型  77-91
      3.1.1.1 "文质彬彬"扶手椅的和谐尺度与比例  77-82
        (1) 官帽椅的和谐尺度比例  78-79
        (2) 玫瑰椅的和谐尺度比例  79
        (3) 太师椅的和谐尺度比例  79-82
      3.1.1.2 "刚柔并济"靠背椅的整体和谐造型  82-85
        (1) 靠背椅造型中的"刚"  82
        (2) 靠背椅造型中的"柔"  82-85
      3.1.1.3 "东西交融"交椅的历史探微与和谐造型  85-88
        (1) 交椅的基本演进  85-86
        (2) 交椅的和谐造型  86-88
      3.1.1.4 "天圆地方"圈椅的和谐曲线造型  88-91
        (1) 圈椅造型中的"天圆"与"地方"  88-89
        (2) 圈椅造型的舒适性体现  89-91
    3.1.2 传统设计思维和谐观与家具所营造的和谐氛围  91-113
      3.1.2.1 "歌舞宴乐"历代宴饮、庖厨、茶饮图中的家具  91-99
        (1) 《宴饮图》中的家具和谐造型  91-94
        (2) 《夫妻对坐图》中的家具和谐造型  94-95
        (3) 《庖厨图》中的家具和谐造型  95-97
        (4) 《煮茶品茶图》中的家具和谐造型  97-99
      3.1.2.2 "琴棋书画"的雅致与家具的和谐造型  99-107
        (1) 琴文化与家具的和谐造型  99-102
        (2) 棋文化与家具的和谐造型  102-104
        (3) 书画文化与家具的和谐造型  104-107
      3.1.2.3 "佛学东渐"国内佛教座具的和谐造型  107-112
        (1) 佛教中椅的和谐造型  107
        (2) 佛教中凳的和谐造型  107-108
        (3) 佛教中墩的和谐造型  108
        (4) 佛教中禅席、蒲团的和谐造型  108-112
      3.1.2.4 "市井生活"与家具的和谐造型  112-113
  3.2 传统设计思维和谐观与家具中材料的和谐应用  113-126
    3.2.1 "心师造化"与回归自然的和谐思维  114-115
    3.2.2 师法自然与传统家具材料的和谐运用  115-126
      3.2.2.1 "因地制宜"与家具中木材的和谐应用  115-119
      3.2.2.2 "巧法自然"与对竹材效果的和谐模拟  119-123
      3.2.2.3 "画龙点睛"与金属配饰的点睛之用  123-124
      3.2.2.4 "审曲面势"与传统石材的装饰意境  124-126
  3.3 本章小结  126-128
4 中国传统设计思维辩证观与传统家具的基本结构  128-139
  4.1 传统设计思维辩证观与家具榫卯结构的发展  129-135
    4.1.1 "推陈出新"木工工具的演进过程  130-134
    4.1.2 "虚实相生"榫卯结构的演进与完善  134-135
  4.2 传统设计思维辩证观与家具支撑结构的发展  135-138
    4.2.1 "同根同源"家具设计构件与建筑的亲缘关系  136-137
    4.2.2 "相生相胜"与家具的结构部件  137-138
  4.3 本章小结  138-139
5 中国传统设计思维经学观与家具设计的传承  139-158
  5.1 传统经学思维与以师承家传为法  140-145
    5.1.1 "梓人之道"与百工  141-144
      5.1.1.1 百工  142-143
      5.1.1.2 木工的发展  143
      5.1.1.3 梓人之道  143-144
    5.1.2 "尊师重道"经学思维与家具工艺的传承  144-145
      5.1.2.1 血缘世袭的传承制度  144-145
      5.1.2.2 木工技术的口传身授  145
  5.2 传统经学思维与家具的经典意识  145-153
    5.2.1 "子承父业"经学思维与官办手工业的发展  146-150
      5.2.1.1 官办手工业的发展  147-148
      5.2.1.2 明代的官办手工业与家具设计  148
      5.2.1.3 清代的官办手工业与家具设计  148-149
      5.2.1.4 官办手工业对于家具设计的推动  149-150
    5.2.2 "一脉相承"经学思维与传统家具发展的高峰  150-153
      5.2.2.1 经学序曲与楚式家具  150-151
      5.2.2.2 经学确立与汉代家具  151
      5.2.2.3 道统法统与唐代家具  151
      5.2.2.4 儒经义理与宋代家具  151-152
      5.2.2.5 复古崇古与明代家具  152
      5.2.2.6 经学延续与清代家具  152-153
  5.3 与家具设计相关的文献简述与设计思想演进  153-156
  5.5 本章小结  156-158
6 中国传统设计思维实践观与家具设计的创新  158-172
  6.1 实践理性思维与家具设计的旨归  159-163
    6.1.1 "以人为本"实践理性思维与设计观念  159-161
      6.1.1.1 中国"人本"设计的思想  160
      6.1.1.2 中国实践理性思维的局限  160-161
    6.1.2 "经世致用"实践理性思维与家具设计的目标  161-163
      6.1.2.1 "致用"思维的基本演进  161-162
      6.1.2.2 "致用"思维与家具的"兼容并蓄"  162
      6.1.2.3 "致用"思维与家具的实用特征  162-163
      6.1.2.4 "致用"思维与家具的设计创新  163
  6.2 实践理性思维的主体与家具设计的创新  163-171
    6.2.1 "重道轻器"与统治阶级的审美需求  164-167
      6.2.1.1 统治阶级的"重道轻器"  165-166
      6.2.1.2 统治阶级的消费需求  166
      6.2.1.3 统治阶级的审美特征  166-167
    6.2.2 "托物言志"文人阶层的积极参与及其创新思维  167-169
      6.2.2.1 南文人与家具设计  168
      6.2.2.2 文人的审美情趣与家具设计  168
      6.2.2.3 文人亲自参与家具设计  168-169
      6.2.2.4 文人与家具设计的理论总结  169
    6.2.3 "知者巧者"工匠群体的主体创新意识  169-171
      6.2.3.1 木匠地位的提升  169-170
      6.2.3.2 消费需求的增长  170
      6.2.3.3 宽松的匠役制度  170-171
  6.3 本章小结  171-172
7 中国传统设计思维方式与现代家具设计  172-178
  7.1 传统设计思维方式的现代化转变及其意义  172-174
  7.2 中国传统设计思维对现代家具设计的启示与指导  174-177
  7.3 本章小结  177-178
8 结论与展望  178-180
  8.1 研究结论  178-179
  8.2 研究展望  179-180
图表清单  180-184
总参考文献  184-190
详细摘要  190-197

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