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《鲸鱼》和《福佑》之比较分析

作　者: 刘琨
导　师: 朱世瑞
学　校: 上海音乐学院
专　业: 作曲与作曲技术理论
关键词: 《鲸鱼之声》《真理，永恒的福佑》作品分析作曲技法比较研究
分类号: J614
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

本文通过对加利娜·乌斯特沃尔斯卡娅([俄]Galina Ustwolskaya,1919-2006)的第二交响曲《真理,永恒的福佑》和乔治·克拉姆([美]George Crumb,1929-)的三重奏《鲸鱼之声》这两部极为不同的作品进行技法分析及理论归纳,力图对其技术语言风格进行概括和比较。论文论述了两位作曲家的时代特征和文化背景,以及对其音乐创作产生的影响和意义；然后将研究聚焦于上述两部作品的作曲技法和创作思维。重点在于通过其创作特点的分析比较,归纳两位作曲家在音乐语言特征方面的相似性与差异性,最终揭示其作曲技术手段的个性与人类情感的音乐表达的共性之间的关系。除此之外,本研究也涉及当代音乐创作中理性逻辑与情感抒发、当代作曲技法与民族文化内涵的关系。笔者期望,本文将为中国当代音乐创作提供可资借鉴的经验，弥补国内有关本论题研究的匮乏,并引起关注这一领域的同行的深入研究。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-7
引言  7-10
  一. 选题缘由  7-8
  二. 研究现状  8-9
  三. 研究方法  9-10
第一章乔治·克拉姆作品中作曲技法与创作特点之简析  10-39
  第一节生平及创作观念简介  10-15
    一. 生平简介  10-11
    二. 创作观念简述  11-15
  第二节《鲸鱼之声》的作曲技法  15-35
    一. 创作背景简介  15
    二. 创作特点简述  15-16
    三. 作曲技法分析  16-35
  第三节克拉姆作品中的多元化特点  35-39
    一. 美国文化背景  35-36
    二. 多"源"文化影响下的多元音乐特点  36-37
    三. 作品中的象征主义  37-39
第二章乌斯特沃尔斯卡娅作品中作曲技法与创作特点之简析  39-68
  第一节生平及创作观念简介  39-43
    一. 生平简介  39-41
    二. 创作观念简述  41-43
  第二节第二交响曲《真理,永恒的福佑》的作曲技法  43-62
    一. 创作背景简介  43
    二. 创作特点简述  43-44
    三. 作曲技法分析  44-62
  第三节乌斯特沃尔斯卡娅作品中的宗教文化内涵特点  62-68
    一. 东正教对俄罗斯文化之影响  62-63
    二. 东正教对俄罗斯现代音乐之影响  63-64
    三. 东正教文化对乌斯特沃尔斯卡娅创作语汇形成之影响  64-68
第三章《鲸鱼之声》和《真理,永恒的福佑》创作特点之比较  68-89
  第一节作曲技法比较  68-77
    一. 作曲技法的相似性  68-75
    二. 作曲技法的差异性  75-77
  第二节创作思维比较  77-83
    一. 创作思维的相似性  77-81
    二. 创作思维的差异性  81-83
  第三节作品内涵比较  83-89
    一. 作品内涵的相似性  83-86
    二. 作品内涵的差异性  86-89
结语  89-93
  一. 创作特点之异同  89-90
  二. 人类情感的音乐表达之共性  90-92
  三. 思索与启示  92-93
参考文献  93-95
附录  95-108
  一. 《真理,永恒的福佑》相关谱例Ⅰ  95-96
  二. 《真理,永恒的福佑》相关谱例Ⅱ  96-97
  三. 克拉姆的作品目录及国内外相关研究文献  97-106
  四. 乌斯特沃尔斯卡娅的作品目录  106-108
致谢  108

《鲸鱼》和《福佑》之比较分析

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