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汉魏时期的筝乐艺术

作　者: 张璟
导　师: 曲云
学　校: 陕西师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 汉乐府相和歌清商乐
分类号: J609.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2003年
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内容摘要

筝是我国最古老的弹拨乐器之一。至今已有两千多年的历史。它既善于表现优美抒情的曲调、又能够抒发气势磅礴的乐章。公元前237年秦宫廷曾一度弃筝而就郑卫，但它并未因此而消亡，而是流入到民间，成为人民群众喜闻乐见的乐器。尤其是到了汉魏时期，筝成为汉乐府民间所流传的相和歌、清商乐等艺术形式的重要伴奏乐器，本文试对汉魏时期筝的发展、影响作以总结，并探讨筝在汉魏时期的乐学理论及美学思想。论文分为五章。第一章，筝的起源。介绍了后夔制筝说、钟子授筝说、分瑟为筝说、蒙恬造筝说、象声说5种关于古筝起源的说法，并将其分为文献记载和传说两部分。第二章，汉魏时期的民间筝乐。继秦退弹筝而取韶虞之后，筝并末因此失去它的光彩，到了汉魏时期，筝已成为各阶层喜闻乐见的一种乐器。在民间活动中，除了日常娱乐活动外，还被用于婚丧嫁娶、宗庙祭祀。由于筝独特的音色，这一时期的文人对筝也有一种特殊的感情，把筝作为表达内心情感的一种乐器。在此期间出现了大量文人创作的辞赋、诗歌，对筝进行了描述、赞美。而此时，筝也得到了统治阶级的亲睐，不但喜爱欣赏，而月．能亲自弹奏，客观上推动了筝乐艺术的发展、繁荣。第三章，汉代乐府及其筝乐。乐府是中国古代在宫廷中建立的音乐舞蹈机构，在秦时已有设置，在汉武帝时改组扩建了乐府，大量采集民歌诗辞供享乐和巩固统治之用。在乐府中汇集了各国、各地的音乐，使这一时期的音乐艺术得到了空前的发展，而此时弹弦乐器筝已具备了完整的形制，十二弦筝已成为这一时期筝形制的主流；演奏技法进一步得到规范，有按、撮、促柱、捻等技法；演奏形式也多种多样，如独弹筝、筝与歌舞、筝与乐队等。筝在此时的相和诸调中的共同使用，显示出了其在汉乐府中的重要地位。第四章，汉乐府相和歌、清商乐中的筝。论述了筝在相和歌、清商乐中的重要地位。相和歌是汉乐府中非常重要的音乐形式，最初是无伴奏的歌唱，继而发展为一人唱三人和，最终成为用弹弦乐器和吹管乐器交替伴奏下的击节歌唱。清商乐是西晋末年在继承相和歌的基础上结合“吴歌”“西曲”所产生的一种曲调新颖的音乐形式。由于统治阶级对这两种音乐的喜爱，使之成为这一时期的重要音乐形式。根据《古今乐录》记载，相和歌、清商乐中都用到了筝，并且作有专门的筝曲，使筝的地位得到了肯定。第五章，汉魏时期筝乐理论家及其乐学理论。总结归纳了汉魏时期的筝乐艺术家及其相关记载，结合合分交替、民族融合的时代大背景，并以时代的艺术思想为基础，着重分析了8篇《筝赋》中的审美思想，阐述了汉代用懦家实用功利主义眼光对筝乐的审美取向，强调审美过程中的政治、道德标准，以此来为统治者服务；魏晋时期儒道互补，艺术自觉性提升后以超功利的眼光对筝乐的审美，形成了以悲为美的审美取向，在艺术表现力、艺术思想上取得了光辉的成就，体现了艺术审美思想逐渐走向成熟的历史趋势。

汉魏时期的筝乐艺术

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