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乐府“相和歌辞”研究

作　者: 王莉
导　师: 张采民
学　校: 南京师范大学
专　业: 中国古代文学
关键词: 乐府相和歌辞《乐府诗集》地域特征文人拟作主题模式文学影响
分类号: J609.2
类　型: 博士论文
年　份: 2007年
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内容摘要

乐府“相和歌辞”研究是中国古代音乐史和文学史上值得研究的重要一环。本文从文献学、音乐学和文学三个方面，对乐府中“相和歌辞”一类进行了较为细致的探讨研究。第一章引论，通过梳理历史资料，对“相和歌辞”作出合理的界定。在此基础上，比较“相和歌”与“清商乐”、“相和大曲”与“清商大曲”两组概念的差异，进而概括出“相和歌辞”的三大特征：世俗性、写实性与谐和性。第二章，通过对郭茂倩《乐府诗集》“相和歌辞”部分的文献考察，明确了郭茂倩的收录标准。再从相和歌辞的曲目编排出发，将之与释智匠《古今乐录》、沈约《宋书·乐志》、郑樵《通志·乐略》、吴兢《乐府古题要解》进行比较，认为郭茂倩在征引资料方面以《古今乐录》为主，兼及其他，音乐因素与诗旨分析并重。在此基础上，对《乐府诗集》“相和歌辞”部分进行曲目和同题曲辞的补录以及同出异名情况的整理。第三、四章从音乐学的角度对相和乐歌的地域特征和流变情况进行研究。第三章先从《汉书·艺文志》所载歌诗目录入手，将这些地域的歌诗与地域文化圈进行对应，初步判断出京城附近、山东地区、江南地区等是乐府机构采风所涉的地域。然后对现存相和乐歌进行地域特征考察，分析了不同地域歌辞的风格差异，如山东以舒缓柔和为主，荆楚以促迅急迫为主，关中以慷慨悲切为主等。第四章探讨相和乐歌在魏晋南北朝时期的流变。探讨曹魏时期相和歌辞的内容所涉及的三个方面：一是俗乐机构清商署的性质。二是文人制作与乐工改制并举的歌辞生成方式。三是清商三调歌诗、清商大曲在艺术形式上的创新。两晋南北朝时期则围绕相和乐歌的流变展开研究，这一时期除了少量作品在上层贵族中仍被演唱，用于娱乐；多数已由乐工收集整理，用于宫廷礼仪。最后依据文献资料，整理出南朝流传的相和歌曲目。第五、六章是从文学的角度对相和歌辞的主题模式和文学影响进行研究。第五章以相和歌辞中的系列诗题为研究对象，集中探讨艳情、生命迁逝、行役怀乡三类主题模式的生成与流传，以期把握文人拟作的发展脉络。具体解析艳情主题下《陌上桑》、《江南》、《楚妃吟》，生命迁逝主题下《长歌行》、《短歌行》、《野田黄雀行》，行役怀乡主题下《门有车马客行》、《上留田行》、《东门行》等系列诗题的流变。第六章先从整体上探讨其对汉末魏晋以来诗歌的影响，然后再具体探讨相和歌辞中的“行”题歌诗对七言歌行体的定型所起的奠基作用。结语，从俗、雅乐的关系和文学拟作传统的形成两个方面对乐府中“相和歌辞”作简要的归纳总结。

全文目录

中文摘要  5-6
Abstract  6-8
前言  8-20
第一章导论  20-31
  第一节 “相和歌辞”的界说  20-28
    一、“相和歌辞”的涵义  20-23
    二、“清商乐”、“清商三调”的涵义辨析  23-27
    三、“相和大曲”、“清商大曲”的涵义辨析  27-28
  第二节 “相和歌辞”的特性探析  28-31
    一、相和歌具有世俗性——“汉世街陌讴谣”  28-29
    二、相和歌具有写实性——“感于哀乐，缘事而发”  29-30
    三、相和歌具有谐和性——相和之“和”  30-31
第二章相和歌辞的音乐文献学研究  31-54
  第一节《乐府诗集》“相和歌辞”类目成因考  31-37
    一、解读《乐府诗集》“相和歌辞”小序  31-34
    二、从乐府诗的分类看《乐府诗集》“相和歌辞”类目成因  34-37
  第二节《乐府诗集》相和歌辞著录情况考论  37-40
    一、《乐府诗集》与《古今乐录》著录之比较  37-38
    二、《乐府诗集》与《宋书·乐志》著录之比较  38-39
    三、《乐府诗集》与《通志·乐略》著录之比较  39
    四、《乐府诗集》与《乐府古题要解》著录之比较  39-40
  第三节《乐府诗集》“相和歌辞”补录  40-50
    一、“相和歌辞”曲目补录  40-43
    二、“相和歌辞”同题作品补录  43-50
  第四节相和歌辞作品同出异名考辨  50-54
第三章相和歌辞的音乐学研究(一)——汉代相和乐歌的地域特征研究  54-64
  第一节现存相和乐歌之地域分布  54-58
    一、《汉书·艺文志》所载存目歌诗之地域分布  54-56
    二、地域文化圈与汉代歌诗之联系  56-57
    三、现存汉代相和乐歌之地域分布  57-58
  第二节汉代相和乐歌的地域性特征  58-64
    一、舒缓柔和、伤感悲哀的山东乐歌  58-60
    二、迅促急迫、高亢悲凉的荆楚乐歌  60-62
    三、慷慨悲切、具有现实精神的关中乐歌  62-64
第四章相和歌辞的音乐学研究(二) ——魏晋南北朝相和乐歌的流变研究  64-93
  第一节曹魏时期相和歌的兴盛  64-77
    一、清商署的设立  64-65
    二、曹魏时期相和歌的生成方式  65-71
    三、清商三调歌诗的艺术创新  71-75
    四、清商大曲的艺术创新  75-77
  第二节两晋南北朝相和歌的流传  77-93
    一、两晋南北朝相和乐歌的流传  77-85
    二、南朝演奏的相和歌曲目  85-93
第五章相和歌辞的文学研究(一) ——拟作主题研究  93-126
  第一节相和古题的艳情化及其拟作流传  93-108
  第二节生命迁逝类拟作的生成与流传  108-121
  第三节行役怀乡类拟作的生成与流传  121-126
第六章相和歌辞的文学研究(二) ——文学影响研究  126-137
  第一节相和乐歌对中国诗歌史的影响  127-131
    一、形成独特的诗体  127-128
    二、促进叙事诗的发展  128-129
    三、创造新的写作技巧  129-130
    四、延续诗歌的写实精神  130-131
  第二节相和歌辞中“行”题歌诗对七言歌行的影响  131-137
    一、诗歌功能的转变——由叙事到自我抒情  132-134
    二、艺术手法的沿袭——铺排、对偶等  134-135
    三、艺术精神的承传——由外向内的生命意识  135-137
结语  137-139
参考文献  139-145
后记  145

乐府“相和歌辞”研究

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