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浦东派、汪派琵琶艺术比较研究

作　者: 吴慧娟
导　师: 王耀华
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 琵琶浦东派汪派比较
分类号: J632.33
类　型: 硕士论文
年　份: 2005年
下　载: 498次
引　用: 2次
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内容摘要

《浦东派、汪派琵琶艺术比较研究》运用民族音乐学的研究方法,以《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》为比较依据,试图考察浦东派、汪派琵琶音乐及其两派琵琶音乐艺术传承、发展的一般规律。第一章,通过对流派的人物、传谱的概述来说明浦东派、汪派琵琶艺术的传承。第二章,对《养正轩琵琶谱》、《汪昱庭琵琶谱》中各曲目的乐曲结构、曲谱、曲谱指法等方面进行逐首比较分折。得出结论:两种曲谱中异名同曲的曲目有5首,即《夕阳箫鼓》与《浔阳夜月》、《武林选韵》与《塞上曲》、《陈隋》与《神传妙谛》、《霸王卸甲》与《郁轮袍》、《十面埋伏》与《淮阴平楚》;同名同曲的曲目有3首,即《阳春白雪》、《灯月交辉》、《普庵咒》;同名异曲的曲目有1首,即《将军令》;《月儿高》、《平沙落雁》、《水军操演》3首是《养正轩琵琶谱》特有的曲目,《青莲乐府》是《汪昱庭琵琶谱》的特有曲目。第三章,对浦东派、汪派的演奏技法进行比较。得出结论:浦东派的特色技法有:夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭分、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、各种吟类推类、拖类的变化方法、音色变化奏法、锣鼓奏法等等,其中轮滚四条弦、绞弦、勾搭、锣鼓点奏法更是该派的特技。汪派的特色指法有摇指、凤点头等,右手用上出轮,指力刚健有力。第四章,从乐谱、演奏技法和乐曲处理三个方面对浦东派、汪派的演奏风格进行比较。得出结论:浦东派注重音色及其行韵变化,乐曲处理细腻,善于利用右手指法过弦的角度、力度及过弦工具不同,使音色产生变化。汪派的演奏较注重内在的情感处理,以豪放、阳刚、朴实著称。讲究力度、大气。第五章,从历史的社会的地理的人文的乃至艺术家个人审美等方面入手,对影响琵琶流派形成的要素加以综合归纳。主要有:琵琶流派的师承性、社会性、地域性、审美性、创新性五个方面。

全文目录

内容提要  2-3
英文提要  3-5
目录  5-7
绪论  7-16
  一、民族音乐学的琵琶流派研究  7
  二、浦东派、汪派琵琶艺术的研究现状  7-12
  三、课题研究方法  12-16
第一章浦东派、汪派琵琶艺术的传承  16-27
  第一节浦东派琵琶艺术的传承  16-21
  第二节汪派琵琶艺术的传承  21-27
第二章浦东派、汪派琵琶曲目比较  27-96
  第一节异名同曲曲目比较  30-65
  第二节同名异曲曲目比较  65-70
  第三节同名同曲曲目比较  70-86
  第四节浦东派、汪派的特殊曲目  86-96
第三章浦东派、汪派琵琶演奏技巧比较  96-111
  第一节浦东派、汪派右手演奏技法比较  96-106
  第二节浦东派、汪派左手演奏技法比较  106-111
第四章浦东派、汪派琵琶演奏风格比较  111-123
  第一节乐谱所体现的流派风格  111-114
  第二节演奏技法所体现的流派风格  114-116
  第三节乐曲处理所体现的流派风格  116-123
第五章从浦东派、汪派琵琶流派比较看影响流派形成的因素  123-141
  第一节琵琶流派的师承性  124-127
  第二节琵琶流派的社会性  127-129
  第三节琵琶流派的地域性  129-130
  第四节琵琶流派的审美性  130-134
  第五节琵琶流派的创新性  134-141
参考文献  141-144
结束语  144-145
中文详细摘要  145-154
谱例  154-183
后记  183

浦东派、汪派琵琶艺术比较研究

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