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制衡与错位

作　者: 张迪
导　师: 万国华
学　校: 江西师范大学
专　业: 美术学
关键词: 新体画中西结合错位制衡
分类号: J212.05
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 41次
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内容摘要

在人类历史长河中,以传统中华文明为主要代表的远东文明具有与泰西文明极为不同的历史特征。这两大文明在历史上的碰撞与交融构成了人类文明史上极为丰富多彩的绚烂篇章。由于17世纪后半期,满、汉民族矛盾的缓和,形成了清政府统治下新的和平环境,郎世宁是这一时期下开始了为清廷服务的征途,他以绘画作为传教目的的敲门砖,试图取悦清廷统治者,达到传教目的。然而,清帝出于对本民族文化艺术的保护以及固有的中式审美观念,并不完全认同郎世宁带来的西方绘画特点,采取制衡手段控制绘画艺术形式的发展,于是,新体画孕育而生。这种以西法为主体,适当参用中法的画法得到了清帝的赞赏,为了更加贴近中国画审美理念,到乾隆期发展成为一种中西方画家共同合笔完成的画种,至此,新体画到达了它的艺术巅峰。但从新体画的本质上讲,郎世宁在带有极大功利性的前提下进行的西画改良,并未真正触碰到中国传统画的精髓,新体画呈现出过于匠气,缺乏灵气的特征。东西错位的现象是新体画的主要弊病,最终不得“意”而被后来的宫廷画家以及文人画家所摒弃,而退出历史舞台。新体画的改良是“半截子”的改良,没有继续深入的改良,虽然大部分人所不能接受这种“蹩脚”的中国画,但是它的出现开始引发人们思考东西绘画艺术的结点,越来越多的人开始了解西方绘画,并开始了一条中国画改良的道路。本文旨在深入分析新体画在皇权制衡下由盛到衰的过程,挖掘中西艺术的结合点,从而更好的指导创作。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-7
引言  7-9
1 皇权制衡下的郎世宁新体画演进  9-18
  1.1 矛盾中滋生的皇权制衡  9-12
    1.1.1 民族文化自信与保护的冲突及调和  10
    1.1.2 绝对独裁时期下的皇权对绘画艺术的制衡  10-11
    1.1.3 皇权制衡对宫廷绘画艺术产生的影响  11-12
  1.2 郎世宁新体画及其演进的过程  12-17
    1.2.1 郎世宁新体画概述  12-13
    1.2.2 康、雍、乾、嘉时期郎世宁新体画的演变过程  13-17
  1.3 小结  17-18
2 郎世宁新体画中的东西结合与东西错位  18-26
  2.1 初探东西艺术的汇合  18-22
    2.1.1 东西绘画艺术融合的历史及现实原因  18-19
    2.1.2 东西融合在新体画创作中的体现  19-20
    2.1.3 东西融合的结点与限度  20-22
  2.2 被动改良下潜伏的东西错位  22-25
    2.2.1 被动与错误估计成就“不地道”  22-23
    2.2.2 错位在新体画中的表露  23-24
    2.2.3 错位对当时及后世艺术的影响  24-25
  2.3 小结  25-26
3 制衡与错位状态下独一无二的郎世宁新体画价值  26-29
  3.1 独树一帜的艺术价值  26-27
    3.1.1 拓展中国画的表现领域  26
    3.1.2 促进中国画创作观念的创新  26-27
    3.1.3 打造油画民族化的思想  27
    3.1.4 加强绘画语言的转变  27
  3.2 惟妙写真的历史价值  27-28
  3.3 小结  28-29
4 本人创作的借鉴与思考  29-32
  4.1 关于创作的思考与随想  29-30
  4.2 本人的艺术创作  30-32
结语  32-33
参考文献  33-36
附录  36-39
致谢  39-40
在读期间公开发表论文（著）及科研情况  40

制衡与错位

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