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冯小刚电影审美趣味阐释

作　者: 刘景
导　师: 李西建
学　校: 陕西师范大学
专　业: 文艺美学
关键词: 冯小刚电影审美趣味游戏化多元化人性
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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引　用: 3次
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内容摘要

本文立足在冯小刚十余年间所导演的九部影片的基础上,从审美趣味的角度,客观地对冯小刚电影进行阐释。冯小刚于1997年推出《甲方乙方》,3300万的票房创造了国内的纪录,此后陆续推出的每部电影均高居票房榜首,并且成为中国国产电影与外国进口影片竞争的主力军,给中国电影市场带来了新的气象。冯小刚电影作为中国大众文化的一个知名品牌,自然受到文化界和电影界学者们的关注和分析评论的焦点。而他能取得一次次的成功,根本原因在于电影自身的趣味性。选择“审美趣味”作为阐释冯小刚电影的视角,原因有两个方面:一方面,从文化背景看,冯小刚电影诞生在90年代后期的大众审美时代,他把电影直接深入到大众生活领域,直视当代人的生存状态和文化环境,以生动的人文关怀,完成了对日常生活层面的审美呈现。另一方面,从电影本身看,电影作为一门视听艺术,其审美趣味的基本要求是应表现出视觉的快感、构造奇异生动的情节和虚幻的想象空间以及娱乐性和时代性的特点来满足大众的审美要求。而冯氏电影的幽默性,故事情节的温暖人心和深切的人文关怀等均是形成冯小刚影片审美趣味与创作优势的根本所在。冯氏创造了具有个性化的主流商业电影,为迈向产业化的中国电影就美学价值的形成开辟了先河,提供了经验。这也是冯小刚电影呈现给社会的特殊的价值和意义。本文分四章对该命题进行探讨。第一章阐述了电影的审美趣味问题。本部分首先对审美趣味进行辨析,中西美学早期的研究表明,趣味不仅是人的审美感受能力最本身的特征,而且趣味也是艺术对象本身应具备的品质。在社会学的意义上,布迪厄又通过对趣味的分析与界定对阶级进行了区分。在此基础上进一步阐述了电影的审美趣味问题,趣味性不仅要体现在形式上具有看的快感,内容上体现奇异生动的情节、虚幻的想象空间和娱乐的特点,而且对于电影艺术家来说,艺术创作要符合时代的审美理想。最后阐述了冯小刚电影的审美趣味的表现,即幽默感得到了加强;以人生故事为主题,用情感打动人心;体现了丰富的想象力;流露出浓郁的人性关怀。第二章冯小刚电影审美趣味探源。本部分首先分析了他人生的艺术经历对趣味形成的影响。其次在审美表达上体现了独特的个性,深情的喜剧风格、王朔式的语言风格和对小人物的艺术关照对其趣味的生成也产生着深刻的影响。第三章冯小刚电影审美趣味阐释。本部分建立在冯小刚导演的九部电影基础之上,从电影文本出发,阐释了冯氏电影的游戏化的创作风格、多元化的主旨表达和人性的审美呈现。首先游戏化的创作风格以四部贺岁喜剧片《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《大腕》为参照,体现出情节的游戏性、语言的游戏性、叙事结构的游戏性。其次,以《一声叹息》、《手机》和《天下无贼》这类悲喜剧风格的电影为参照,体现出多元化的主旨表达。最后以《夜宴》和《集结号》为参照,从电影内容的人性呈现和形式的审美烘托两方面进行了阐释。第四章冯小刚电影审美趣味的启示。本部分主要阐述如何打造能被大众接受的主流电影,冯小刚对于中国电影提供了哪些重要的启示。即电影创作要以一个好故事为核心;电影要体现出个性化、本土化的风格;电影依赖于丰富的想象力;电影要注重多元化的文化建构。

冯小刚电影审美趣味阐释

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