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论大岛渚电影的艺术特征

作　者: 范冰杰
导　师: 黄琳
学　校: 重庆大学
专　业: 电影学
关键词: 大岛渚日本电影新浪潮社会功能
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

日本电影新浪潮代表人物大岛渚的创作期跨越了日本电影史中战后日本电影、日本电影新浪潮、世纪末日本电影三个时期,给日本电影做出了重大贡献。战后日本电影时期,大岛渚首部电影作品《爱与希望之街》用现实主义手法描绘了社会阶级观念的无法相容,提出了深刻的民主诉求。新浪潮时期大岛渚创作成果丰硕,《太阳的墓场》、《日本夜与雾》、《青春残酷物语》三部影片用成熟、尖锐、深刻的手法分别对彼时时局下人们的情绪、安保协定的反思、青春的实质三方面进行了探究与评价。世纪末日本电影时期,大岛渚对“性”的关注愈发明显,性的探讨从一个元素变为整个主题。同时,由性所延展出的关于本能及女性地位的探讨也渗透其间。大岛渚电影受到了国内、国外的双重作用。国内有,对小津安二郎创作理念的反对,与今村昌平在主题、创作宗旨上的殊途同归。国外有,日本新浪潮作为法国新浪潮的波及对象在内容和主旨上与法国新浪潮有颇多联系。最重要的联系是大岛渚为旗手的日本电影新浪潮与法国新浪潮在创作理念上都以萨特的存在主义为哲学基石,以反叛精神为核心理念。颇具风格的小说式剧作结构与对“原罪”的追寻、“性”的探讨分别是大岛渚在剧作和主题上的特征。大岛渚影片以关注时政闻名。对时政的关注赋予了影片强大的社会功能性,这一点恰恰是中国电影缺少的。在信息接收方式改变的今天,电影的文宣作用应该被充分发掘利用,力求成为社会议论的话语场。文以载道的创作主旨在今天的中国正迎来最好的契机,众多社会问题正等待着通过电影来引起思考、关注甚至改革。中国电影成为强国武器之时才能真正成为东方大国中国的形象名片(比拍一万部国家宣传片更有意义)。综上所述,该文的创新点有以下两个方面:一.提出萨特的“存在主义”哲学是法国电影新浪潮对大岛渚创作产生的重要影响。二.提出小说式结构是大岛渚影片的主要剧作结构类型,并在创作方法章节中分析指出了大岛渚某些作品对于美国戏剧的借鉴。三.大岛渚镜语特征的分析上述三点多有不成熟之处,敬请批评指正。

全文目录

中文摘要  3-4
英文摘要  4-8
1 绪论  8-9
2 大岛渚生平  9-12
  2.1 积淀期  9-10
  2.2 勃发期  10-12
    2.2.1 创造社  10-11
    2.2.2 联合制片  11
    2.2.3 老年大岛渚  11-12
3 大岛渚电影的文化主题  12-25
  3.1 大岛渚写给电影的自我介绍—— 《爱与希望之街》  12-15
    3.1.1 民主思想  13-15
    3.1.2 小结  15
  3.2 大岛渚的电影成人礼—— 《太阳的墓场》、《日本夜与雾》、《青春残酷物语》  15-21
    3.2.1 为社会变革“正名”——《太阳的墓场》  16-18
    3.2.2 “走钢丝的影像论文”——《日本夜与雾》  18-20
    3.2.3 不一样的青春独白——《青春残酷物语》  20-21
    3.2.4 小结  21
  3.3 一如当初的反叛——《马克斯我的爱》、《御法度》  21-24
    3.3.1 “反节制”的大猩猩——《马克斯我的爱》  22-23
    3.3.2 “御”“法度”的异化之性——《御法度》  23-24
    3.3.3 小结  24
  3.4 小结——“文以载道”  24-25
4 大岛渚电影的艺术特征  25-39
  4.1 现实主义的创作手法  25-28
  4.2 别具风格的小说式剧作结构  28-29
  4.3 “原罪” 与 “为性正名”  29-36
  4.4 镜语特征  36-39
    4.4.1 开放式、不对称构图  36-37
    4.4.2 极致色调  37
    4.4.3 长镜头  37-39
5 大岛渚电影在日本电影中的影响与被影响  39-44
  5.1 文化影响  39-44
    5.1.1 小津安二郎电影对大岛渚的影响  39-42
    5.1.2 今村昌平与大岛渚在电影创作中的相互影响  42-44
6 法国新浪潮对大岛渚电影的影响  44-48
7 大岛渚电影对中国电影的影响及启示  48-55
  7.1 大岛渚电影对中国电影的影响  48-50
  7.2 大岛渚电影对中国电影的启示  50-55
8 结论  55-56
致谢  56-57
参考文献  57-58
附录  58-59
  A. 作者硕士学位攻读期间发表的文章  58
  B. 大岛渚作品一览表  58-59

论大岛渚电影的艺术特征

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