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柴科夫斯基歌剧《黑桃皇后》戏剧冲突的初步阐释

作　者: 吴修林
导　师: 叶松荣
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 柴科夫斯基歌剧黑桃皇后戏剧冲突
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2008年
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内容摘要

柴科夫斯基1890年创作的歌剧《黑桃皇后》,取材于普希金1834年的同名小说,是歌剧艺术舞台上百余年来常演不衰的经典巨作。本文对这部歌剧在相关研究综述和创作背景介绍的基础上,以该歌剧的戏剧性为研究重点,选取其戏剧结构布局的比较与分析、戏剧冲突及其音乐形态解析两个角度来进行分析论证。相对小说而言,这部歌剧适当调整了剧中部分人物关系和时间跨度范围,增加了大量剧外场景以渲染歌剧时空背景,重点改变了全剧的人物结局安排,增加了新的悬念、矛盾和冲突。歌剧在展开中通过三位主要人物之间的思想斗争及其先后的突兀死亡,来不断提升和加剧其冲突,彰显出了浓厚的悲剧色彩和巨大的戏剧反差效果。这些改编凸显了柴科夫斯基意欲充分表达“悲剧性”的创作情结。歌剧音乐在刻画人物性格、表达戏剧冲突上具有强烈的艺术感染力,剧中所展示的主题动机贯穿与交响音乐思维等高超技法体现了柴科夫斯基音乐创作的无穷魅力。戏剧的矛盾刻画从苦闷单相思矛盾心理的爱情咏叙调开始,通过多种对唱、重唱不断地展示出剧中人物的复杂关系与冲突,而扣人心弦的叙事曲所展示的胁迫动机“三张好牌”成了歌剧矛盾冲突中的决定性主题。之后一系列围绕追求“炽热爱情”和探寻“致胜秘诀”的音乐将歌剧矛盾不断向纵深展开、推进,特别是男女主人公在河边对峙与决裂的咏叙、对唱、重唱将戏剧冲突推向新的高潮。随着终场中“金钱”梦想的彻底破碎,男主角饮弹自尽后弥留之际的咏叙音乐、赌徒们的安魂合唱和乐队中回响的爱情主题,以其丰富的思想寓意和经典的音乐形象,留给人们更多的思索和感慨。

全文目录

中文摘要  2-3
ABSTRACT  3-4
中文文摘  4-9
绪论  9-17
  一、本课题研究的缘起  9-10
  二、本课题国内外研究现状  10-15
  三、本课题研究的视角与意义  15-17
第一章柴科夫斯基与《黑桃皇后》的创作  17-26
  一、柴科夫斯基及其音乐  17-20
  二、《黑桃皇后》的创作  20-26
第二章《黑桃皇后》戏剧性结构布局的分析与比较  26-41
  一、改变全剧主要人物结局安排，戏剧冲突逐级加剧，彰显出浓厚悲剧色彩  27-31
    1. 丽莎之死  27-28
    2. 赫尔曼之死  28-31
  二、增加大量的剧外场景，渲染歌剧时空背景，凸显戏剧效果的巨大反差  31-36
  三、拉长情节发展的时间延展跨度范围、增加新的歌剧悬念和戏剧矛盾冲突  36-41
第三章《黑桃皇后》戏剧冲突及其音乐表现形态的解析  41-79
  一、歌剧戏剧矛盾冲突的初步呈示及其音乐形态解析  43-55
    1. 苦闷单相思的爱情矛盾心理刻画—赫尔曼的咏叙调《我不知道你的名字》  43-44
    2. 甜蜜生活和悲伤爱情的写照与对峙—赫尔曼与耶律斯基的二重唱《我祝福生活、我诅咒生活》  44-46
    3. 歌剧主要角色矛盾冲突的预示—丽莎、伯爵夫人、赫尔曼、耶律斯基、图姆斯基的五重唱《我害怕》  46-50
    4. 促使歌剧形成剧烈矛盾的主要诱因—图姆斯基的叙事曲《伯爵夫人的“三张好牌”》  50-55
  二、歌剧戏剧矛盾冲突的纵深迁回发展与高潮的合理布局及其音乐形态解析  55-79
    1. 阴谋笼罩下的“爱情”悲歌—丽莎、赫尔曼的咏叙调  56-62
    2. 探寻“秘诀”历程中的咏唱—伯爵夫人、赫尔曼、幽灵的咏叙调  62-69
    3. 戏剧冲突对峙的“极点”—赫尔曼和丽莎冬运河“决裂”的场景  69-75
    4. 戏剧冲突的最后高潮及其解决与平复—赫尔曼自杀后的咏唱与“安魂”  75-79
结语  79-82
参考文献  82-84
附表  84-92
  附表一: 普希金小说《黑桃皇后》的结构布局与主要情节一览表  84-86
  附表二: 柴科夫斯基歌剧《黑桃皇后》的结构布局、基本情节与主要唱段一览表  86-92
致谢  92

柴科夫斯基歌剧《黑桃皇后》戏剧冲突的初步阐释

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