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长安画派对新疆山水画的影响和启示

作　者: 邓西冰
导　师: 王钧兵
学　校: 新疆师范大学
专　业: 美术学
关键词: 长安画派平民艺术家新疆山水画一手伸向传统、一手伸向生活
分类号: J205
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 37次
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内容摘要

新疆山水画从无到有,建国以后经过六十多年的发展,取得了很大的成就。用传统的中国画笔墨语言去描绘新疆独具特色的大漠风情,在山水画的发展史上,没有先例,本身就是一种创新。而致力于表现西北的“长安画派”为新疆山水画提供了可以借鉴和学习的表现方法。“长安画派”艺术思想的总结,笔墨语言的形成相对于传统中国山水画来说,也是一种创新。新疆山水画家在学习它的艺术思想和表现技法不是一成不变、形成定式的。学习、借鉴不是目的,而是一种手段,最终还是要形成新疆自己的山水画特色。如果把学习“长安画派”当成一种目的,仅仅是为了像它,那就违背了“长安画派”艺术思想的初衷了。当然,创新也是在学习的基础上而来的,对“长安画派”艺术思想的本质和精髓、对它的笔墨运用不了解,所谓创新也就无从谈起。在这方面,新疆山水画家们大都做的很成功,完成了从最初的学习到自己风格的形成这样一个过程。例如徐庶之先生是赵望云的得意门生,牧歌先生在西北艺术学院求学时曾得到石鲁和赵望云的亲自指点,王钧兵先生曾认真临摹过石鲁和赵望云的作品、对他们进行过仔细研究。“长安画派”对这几位先生的影响无疑是非常大的。在他们早期的作品中可以看出很强烈的“长安画派”笔墨风格。但随着时间的推移,在长期的写生创作实践中,通过对新疆地貌更深入的分析,逐渐形成了各自的艺术风格,有各自更善于表现的对象。这并不是说“长安画派”对他们的影响结束了,恰恰相反,他们正是遵循了“长安画派”的艺术理念的精华。所以,尽管形成了各自风格,但在他们的画作中依然保留着“长安画派”艺术风格的基本特色。只不过因为每个人对艺术的理解以及个人经历的不同而加以升华了。所以我们在新疆山水画的创作时,要防止因为一味的求“像”而抹煞了艺术创造的生命力和活力。

全文目录

中文摘要  3-4
Abstract  4-6
1 前言  6-8
  1.1.论文选题的目的和意义  6
  1.2, 研究现状、动态、趋势  6-7
  1.3,论文的基本构思和初步见解  7
  1.4.本文的创新与不足之处  7-8
2 长安画派简述  8-13
  2.1 长安画派的艺术思想  8
  2.2 长安画派的整体笔墨特征  8-9
  2.3 长安画派的代表画家  9-13
3 长安画派对新疆山水画的影响  13-32
  3.1 新疆的地域及文化特征  13
  3.2 新疆山水画发展概述  13-14
  3.3 长安画派对新疆山水画的影响  14-18
  3.4 新疆山水画主要代表画家的艺术成就  18-32
4 长安画派对新疆山水画的启示  32-37
  4.1 坚持长安画派艺术精神的现实意义  32-34
  4.2 长安画派对新疆山水画创作的启示  34-35
  4.3 新疆山水画的现状和发展趋势  35-37
5 新疆山水画写生、创作体会  37-39
结论  39-40
参考文献  40-42
在读期间发表的论文  42-43
后记  43

长安画派对新疆山水画的影响和启示

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