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论十八世纪的三起艺术争论

作　者: 尹娜
导　师: 魏欣
学　校: 河北师范大学
专　业: 艺术学
关键词: 音乐文化艺术争论社会背景
分类号: J110.9
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

在西方的近代史上,音乐艺术经历了几次重要的发展历程,而十八世纪则是西方音乐发展历程的一个重要突破点。十八世纪,是欧洲文化、艺术、科学、思想等多方面领域飞速发展的时期。在这个发生了巨大历史变革的阶段,整个西方文明大大向前推进,我们的音乐文化也在经历着翻天覆地的变革。随着社会背景的不同、科学技术的发展以及人们思想文化的进步等等一系列因素决定于是关于各式各样的音乐风格以及不同艺术特点的激烈辩论在这一时期持续不断。于是在音乐的大舞台上,以法国为中心,曾出现了三起重大的争论,它们是启蒙运动时期的音乐向古典主义时期过渡和发展的重要阶段,也是我们更深入的研究西方音乐的一条重要线索,它对欧洲音乐艺术的发展有着不可忽视的作用。本文通过阐述十八世纪发生于欧洲音乐论坛的三起艺术争论,分析出十八世纪这一特殊历史阶段下的音乐艺术文化,并从多角度,多层次地分析了这三次艺术争论对音乐带来的影响。前人对此课题已有相当的研究成果,在本文中我们主要针对十八世纪音乐论坛和对当时社会思潮中影响最大的启蒙思想家,以及其代表人物卢梭的理念来做主要阐述。文章分析了这三次艺术争论的思想核心与音乐之间的关系,通过研究这个课题来分析其对我们当代音乐的重要影响。并以此课题作为一条线索使我们更加深入地了解西方音乐的发展脉络,从而汲取前人的经验同时,探索出音乐艺术文化新的发展道路。文章描述了十八世纪发生于欧洲音乐论坛的三起重大的艺术争论,本文重点挖掘矛盾本质,以及对于今天矛盾的合理解决。其中最值得一提的是,在这个特殊的历史阶段,出现了一股强劲的、全欧性的、代表资本主义的思潮,即启蒙运动。启蒙运动以人文主义为基础,宣扬反封建、反教会的思想。以孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭、狄德罗等人为代表的思想家,高举“自由”、“平等”、“博爱”、“人权”、“个性解放”的旗帜,提倡发展科学和唯物主义哲学,猛烈打击封建专制主义形而上学和封建思想。他们提倡人道主义反对神道,提倡人权反对君权,提倡个性解放反对宗教和封建主义专制的桎梏。他们提倡人权自由,主张政治自由,人人平等,反对贵族特权和暴政。在思想方面,他们提倡自然,反对形式主义,主张普遍的教育而反对特权。启蒙运动思想家们以理性为武器,要求以理性的思想检验旧制度,传统习惯和道德标准。并希望以理性的光芒带领全民摆脱愚昧,解放自我,是启蒙运动思想家的共同目的。因此,在启蒙运动理性主义巨大的风暴下,对当时欧洲的音乐艺术发展影响巨大。正因为如此,新的思想以及特殊的社会条件影响,对保守的贵族音乐带来了巨大冲击,同时也产生了一系列新的音乐形式。在西方的音乐艺术有了飞跃式提高的同时,也逐渐向多元化发展。为当时的保守艺术注入了五光十色新的血液。这一切的发生都与当时以伏尔泰、卢梭、狄德罗倡导平等、自由、博爱的启蒙文化思想有着直接的关系。本文通过对启蒙运动理念的分析,并通过这个新的思想去深入挖掘争论根源以及探讨音乐美的本质特征;又从另一角度阐述了十八世纪音乐文化背景,十八世纪音乐的发展潮流、旋律派与和声派之争、喜歌剧之争、格鲁克的歌剧改革以及十八世纪音乐对我们今天的影响等几个方面,分层研究出这个时期西方音乐较以前的变化、发展、兴盛和繁荣等,透过十八世纪这三起艺术争论来分层论述音乐的特殊性,以及通过矛盾的发展,深刻挖掘其根源。文章就围绕十八世纪的音乐文化、音乐重要的美学思想及其代表人物、这一时期音乐的改革和新形式、以及欧洲十八世纪这三起艺术争论,对我们今天的影响,本文分为几方面进行了论述,并在研究欧洲这段历史对音乐的影响中获取精华和经验教训,以历史这面多重性镜子来回望过去,展望未来,探求出未来音乐道路积极的发展方向。

全文目录

中文摘要  3-5
英文摘要  5-11
引言  11-13
第一章十八世纪的音乐文化背景  13-19
  一、社会背景及重要音乐活动  13-16
    （一）社会背景  13-14
    （二）音乐活动  14-16
  二、十八世纪音乐的新潮流  16-19
    （一）音乐展现出的新迹象  16
    （二）新形式的产生  16-17
    （三）新的创作手法  17-19
第二章旋律派与和声派之争  19-27
  一、两起艺术争论的开端  19-20
    （一）旋律派的思想  19
    （二）和声派思想  19-20
  二、启蒙运动中的美学思想  20-21
    （一）启蒙运动思想家的审美准则  20-21
  三、旋律派的音乐审美本质  21-24
    （一）卢梭对音乐艺术的影响  21-22
    （二）音乐的统一性原则  22-24
  四、争论之中的启蒙思想  24-25
    （一）启蒙运动思想家的重要音乐活动  24-25
    （二）对音乐的影响  25
  五、和声派的音乐审美本质  25-26
    （一）拉莫的美学思想  25
    （二）和声派的美学观点  25-26
  六、两起艺术争论的本质  26-27
    （一）研究意义  26
    （二）小节  26-27
第三章喜歌剧之争  27-34
  一、喜歌剧的由来  27
    （一）喜歌剧的产生背景  27
    （二）喜歌剧历史  27
  二、新风格的产生  27-30
    （一）新风格的由来  27-28
    （二）其他重要音乐活动  28-29
    （三）各个国家的喜歌剧发展  29-30
  三、喜歌剧的音乐风格  30-31
    （一）喜歌剧的题材  30-31
    （二）喜歌剧发展中的阻力  31
  四、喜歌剧的其他创作  31-32
  五、喜歌剧之争的本质  32-34
第四章格鲁克的歌剧改革  34-40
  一、十八世纪歌剧的发展背景  34-37
    （一）格鲁克的音乐创作  34-35
    （二）歌剧的改革措施及代表作品  35-37
    （三）总结改革措施  37
  二、歌剧改革的贡献  37-40
    （一）改革原则  37-38
    （二）改革中遇到的问题  38
    （三）格鲁克的历史贡献  38-40
第五章三起艺术争论的本质  40-44
  一、“理性”的音乐审美观  40-41
    （一）三起艺术争论与启蒙运动的联系  40
    （二）启蒙运动思想的艺术观  40-41
  二、启蒙思想对音乐的重要影响  41-44
    (一)启蒙思想家的重要音乐观点  41-42
    (二)对我们的启发和意义  42
    (三)启蒙运动对音乐的贡献  42-44
第六章十八世纪三起艺术争论对我们今天的影响  44-47
  一、三起艺术争论中蕴涵的思想内涵  44-45
    (一)对我们今天的影响  44
    (二)人文影响  44-45
  二、三起争论的艺术价值  45-47
    (一)三起艺术争论的本质  45-46
    (二)音乐的未来发展之路  46-47
结语  47-49
注释  49-50
参考文献  50-51
后记  51

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