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论手风琴组曲《惠山泥人印象》的“释”与“奏”

作　者: 王甜
导　师: 李建林
学　校: 河北师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 《惠山泥人印象》李遇秋手风琴演奏民族特色
分类号: J624.3
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 27次
引　用: 1次
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内容摘要

李遇秋在我国现代手风琴音乐界享有很高的名誉,是我国现代音乐家中具有举足轻重很具影响力的作曲家之一,也是唯一一位热心于手风琴创作并在手风琴这一领域取得丰硕成果的作曲家之一。他的创作与成就将会在手风琴音乐史上留下灿烂的一笔,他一生创作了大量的优秀的手风琴作品,本文将详细介绍他的手风琴组曲《惠山泥人印象》。这是一首具有浓郁的民族风味的组曲,李遇秋先生运用成熟的现代作曲技法结合自己在创作上的结晶与经验,突出我国的民族特点把自己在生活中的所见所闻,生动的描绘出来,形成四幅幽默的戏剧场景图。曲子新颖的作曲技法与浓郁的民族气息,加上演出效果的幽默与好听,深受广大手风琴爱好者与演奏家的青睐,被好多优秀的手风琴大师作为上台演出的曲目之一,李遇秋先生的这部组曲在我国乃至世界手风琴界有着广泛影响, ,是手风琴音乐中代表民族风格的典范作品之一。组曲《惠山泥人印象》是作曲家李遇秋创作的大量优秀作品中最为成功的一部。本组曲创作于1984年,改革开放初期,当时的音乐文化呈现百家争鸣,百花齐放的局面,本部作品是作者1984年参观无锡惠山泥人厂后有感而发创作的,全曲由四首独奏曲组成:分别是一、《六子戏弥佗》、二、《天女散花》、三、《阿福》、四、《京剧脸谱》。其中第二首《天女散花》与第四首《京剧脸谱》较为另外两首流传的广泛。1987年张国平演奏的《天女散花》在德国克林根塔尔举行的国际手风琴比赛获得了强烈反响,赢得广大群众的喜爱,后来在德国这首组曲被正式出版。《惠山泥人印象》是四首标题性小曲组成,每一首独奏曲都有一个生动的名字,让人在欣赏音乐作品之前就能想象到所要描绘的事物,使人产生无限遐想。第一篇《六子戏弥陀》可想象出六个小孩子围在大肚子弥陀佛身边嬉闹的场景。第二篇《天女散花》描绘出一幅翩翩天女云中舞,播撒鲜花向人间的脱俗画面。第三篇《阿福》似乎让人看到了一个笑容可掬、墩憨厚实的胖娃娃。最后一篇《京剧脸谱》使人联想到戏台上画着脸谱的戏剧形象。该作品是在中国作曲家刚刚开始接触现代创作技法时期创作的,本曲的创作手法、和声特点与调性布局是在当时的创作技法背景下取其精华去其糟粕,作曲家打破了当时一贯的在创作中运用功能和声体系三度叠置的结构原则,大胆的改变大众的技法加入自己的新颖的创作技巧。运用二五的叠置和弦,在和声上突出了色彩功能,在音乐上突出了民族特色,李遇秋先生运用西方的现代作曲技法融于我国的民族调式音乐风格中,使作品既带着现代气息又体现浓郁的民族风格,这部作品无论从调性的布局还是和弦的使用上、都有很大的创新,既突出我国民族音乐的特点,又与当时的时代精神相吻合,这在我国手风琴音乐极具落后的状况具有划时代的意义。

全文目录

摘要  3-5
Abstract  5-8
引言  8-10
第一章手风琴音乐的发展与演奏  10-15
  一、手风琴音乐的发展  10-12
  二、手风琴音乐的演奏  12-15
第二章作曲家李遇秋及其作品创作  15-19
  一、作曲家李遇秋简介  15-16
  二、李遇秋音乐创作中的特征  16-17
  三、《惠山泥人印象》的概况  17-19
第三章《惠山泥人印象》创作手法  19-35
  一、和声特点分析  19-22
  二、调式、调性分析  22-25
  三、曲式结构分析  25-35
第四章手风琴组曲《惠山泥人印象》的演奏与技巧  35-45
  一、《六子戏弥陀》  35-37
  二、《天女散花》  37-40
  三、《阿福》  40-41
  四、《京剧脸谱》  41-43
  五、总结  43-45
第五章结论  45-47
参考文献  47-49
后记  49

论手风琴组曲《惠山泥人印象》的“释”与“奏”

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