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逾越与升华

作　者: 蔡幸子
导　师: 黄虹；邓希路
学　校: 星海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 巴托克匈牙利舞蹈组曲现代音乐
分类号: J605
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

贝拉·巴托克(BeIa Batok,1881-1945)是20世纪最杰出的作曲家。他以其深厚的民族文化底蕴与独特的现代音乐语言,跻身于争奇斗艳、多元发展的20世纪音乐文化之中。《舞蹈组曲》创作于1923年,这部作品是他的创作生涯迈入成熟时期的重要标志。巴托克是一位有强烈民族正义感的匈牙利作曲家。为了体现其博采众长的创作宗旨,从早年开始并穷其一生,致力于喀尔巴阡以及周边地区原生态民间音乐的收集、整理与研究工作,并从中吸取创作素材,进而构建自己独特而恢宏的音响世界。在这部作品中,他融合了匈牙利、罗马尼亚,乃至阿拉伯等多种民间音乐因素,形成一种具有综合意义的音乐风格。值得注意的是,这种综合性的音乐风格,并没有受制于任何一种民族、政治与地域的文化源泉,而是将多股源泉汇合为一。作为一种文化选择,在相当程度上显示出巴托克博大精深的艺术胸怀与价值取向。所有这些,都不是一蹴而就的,而是建立在丰富的人生际遇、深刻思考与民族自省,以及由此得以提升的人道主义情怀与科学、正义的文化立场之上的。此外,从其别具个性的创作追求,以及充满现代音乐审美意趣中,我们还看到他激进的音响表象所依托的是一种未被主流文化习染过的民间原始元素。这些元素一方面给他提供了取之不尽的创作素材,另一方面,他又从这些质朴的元素与明晰的构架中获得启发,使之提升为一种足以垂范后人的表现系统,其意义远远超越地域与民族局限,凸显其普世价值的国际化地位。比他稍晚出生的现实主义作曲家肖斯塔科维奇正是其中的受益者,他在自己的回忆录中说,我的音乐风格主要受两个因素的影响：一是来自马勒(深邃的冥想与细腻的抒情)；一是来自巴托克(激情与粗粝)。如果说巴托克的音乐创作风格与价值取向是日趋国际性的话,那么《舞蹈组曲》就是其创作转向的一个重要标志。本文正是以此作为切入点,试图通过音乐文本的技术形态分析,达到三方面的宗旨：首先,把握其奇崛风格所依托的独特技术手段；其次,结合其人生际遇、学术研究、心理历程与当时匈牙利文化氛围、民族审美及国际政治形势,揭示巴托克面对如此复杂的社会环境所表露出来的深邃的内心世界；最后,研究《舞蹈组曲》的创作背景、创作动因,进而发掘其丰富的精神意蕴与深刻的时代特征。

全文目录

内容摘要  3-5
Abstract  5-11
导言  11-14
第一章 20世纪初匈牙利文化环境与巴托克早期音乐实践考察  14-23
  第一节奥匈帝国解体后的匈牙利文化背景  14-17
    一、在德意志文化阴影中匈牙利民族意识的觉醒  14-15
    二、第一次世界大战结束后的匈牙利文化背景  15-17
      (一) 政治与经济  15-16
      (二) 文化氛围与音乐生活  16-17
  第二节 1925年以前巴托克的音乐实践  17-23
    一、作为钢琴演奏家和教育家的巴托克  17-18
    二、作为民族音乐学家的巴托克  18-20
    三、作为现代作曲家的巴托克  20-23
第二章《舞蹈组曲》的音乐形态分析  23-43
  第一节组曲体裁的历史回顾  23-29
    一、关于组曲及其表演形态  23-24
    二、巴罗克时期的组曲与分类  24-26
      (一) 古组曲(帕蒂塔)  24-26
      (二) 现代组曲(suite)  26
    三、古典主义时期组曲的式微  26-27
    四、浪漫主义时期的组曲复兴及其特征  27-28
    五、20世纪的现代组曲  28-29
  第二节作品结构与音乐意境  29-43
    一、第一舞曲结构图示与音乐意境  29-33
    二、第二舞曲结构图示与音乐意境  33-34
    三、第三舞曲结构图示与音乐意境  34-35
    四、第四舞曲结构图示与音乐意境  35-37
    五、过渡段  37-38
    六、第五舞曲结构图示与音乐意境  38-43
第三章《舞蹈组曲》的音响技术形态与外部文化环境的关联  43-94
  第一节个性化技术手段的多侧面分析  43-85
    一、主题动机及其发展  44-50
      (一) 质朴、简洁的主题动机  44-46
        1.主题动机的浓郁民间风味  44-45
        2.主题动机的简朴与非表意性  45-46
        3.各舞曲核心素材的变化和统一  46
      (二) 富有逻辑而又丰富多变的主题发展手法  46-50
        1.构思巧妙的主题变型与展衍  46-49
        2.神乎其技的变奏手法  49-50
        3.音响高潮的营构  50
    二、和弦结构  50-58
      (一) 三度叠置和弦  51-52
      (二) 非三度叠置和弦  52-55
      (三) 旋律纵合和弦  55-56
      (四) 巴托克和弦  56-57
      (五) 偶成和弦  57-58
      (六) 邻音和弦  58
    三、调观念与和弦连接  58-64
      (一) 平行和弦  59-60
      (二) 线性和弦  60-62
      (三) 和声变奏  62-63
      (四) 多调重叠  63-64
    四、对位及配器手法  64-67
      (一) 卡农式模仿对位  65
      (二) 前后倒影对位  65-66
      (三) 同步倒影对位  66
      (四) 多调性对位  66-67
    五、调式  67-69
    六、节奏与节拍  69-77
      (一) 纯粹的古老农民音乐节奏音型  70-73
        1.平缓规整的节奏律动  71-72
        2.均等节奏  72-73
      (二) 变化多端的速度  73-76
        1.不同的速度交替  74
        2.随机而变的节奏型  74-76
      (三) 意趣盎然而井然有序的节奏组合  76-77
    七、乐队编制与配器  77-82
      (一) 使用弱音器  77-78
      (二) 使用滑奏  78
      (三) 弦乐器弓杆击弦奏法  78-79
      (四) 弦乐器靠琴马奏法  79-80
      (五) 弦乐器单弦及双弦泛音奏法  80-82
    八、曲式结构  82-85
      (一) 套曲结构上的三部性原则  83
      (二) 乐章与乐段结构中的变奏手法  83-84
      (三) "间奏段"贯穿全曲的纽带作用  84
      (四) 在同一舞曲中融入不同的曲式结构原则  84-85
  第二节传统文化因素及同期音乐实践对巴托克的影响  85-88
    一、19世纪末欧洲民族主义音乐余绪  85
    二、20世纪初匈牙利民族乐派的新取向  85-88
      (一) 学术层面——民间音乐研究  86-87
      (二) 创作层面——对新发掘的民间原始音响素材的广泛利用  87-88
  第三节 20世纪初叶西方国际性音乐实践对巴托克的影响  88-94
    一、原始主义  89-90
    二、新古典主义倾向  90-94
      (一) 无明确的表意性内容  91
      (二) 重新启用旧体裁  91-92
      (三) 不排除现代技术  92
      (四) 追求简练明晰  92
      (五) 运用调式自然音  92-93
      (六) 数理性结构  93-94
第四章《舞蹈组曲》的社会内涵透析  94-107
  第一节《舞蹈组曲》的创作背景及精神内涵  96-102
    一、霍提独裁政权与匈牙利狭隘民族主义  96-98
    二、为柯达伊辩护  98-99
    三、《匈牙利赞美诗》与《舞蹈组曲》  99-102
  第二节《舞蹈组曲》的观念内涵分析  102-107
    一、走向兼容并蓄的世界主义  102-105
    二、民间性与国际性的综合取向  105-107
结语  107-109
参考文献  109-114
附录  114-116
后记  116-117

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