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“线”的表述—景德镇明代民窑青花瓷中线条装饰艺术研究

作　者: 袁书君
导　师: 刘赞爱
学　校: 江西师范大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 民窑青花景德镇线条艺术装饰艺术
分类号: J527
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 21次
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内容摘要

陶瓷艺术是中国文化长河中经久不衰的艺术珍宝。青花瓷是陶瓷艺术中很别具一格的种类。陶瓷之都—景德镇被称为瓷都,是陶瓷艺术的摇篮。明代景德镇民窑主要生产的都是考虑到人民日常生活必须的日用瓷器,还为当时比较富裕的达官贵人和宫廷御用瓷器进行生产和制作精细的瓷器。这些精美的瓷器还远销海外,得到海内外的一致好评。景德镇民窑青花瓷运用了“线”这一表现手法来创作,造型简单古朴,创作灵感大都来自当时百姓生活的最真实的体会,绘制过程中用笔简单自如,不受拘束,这一时期的艺术创作达到了一定的艺术高度。民窑青花用线条构筑画面,线条生动有趣,大胆洒脱,让这些反映当下文明和发展的民窑青花瓷成为百姓心目中感情最深的艺术品。本文对景德镇民窑青花的发展历程进行简单的梳理分析,从“线”的表现形式入手,对明代青花装饰艺术进行深层次的挖掘,发现其审美特质和艺术表现手法,结合当时的人文环境和百姓心态来论述明代青花“线”的装饰艺术研究分析。首先界定“线”的概念,并指出“线”在青花瓷的创作中的必要性。将青花瓷的用线形式和用笔方式与现代设计之间进行对比研究,最后归纳出景德镇明代民窑青花线条艺术的总体特点,最后在传统青花艺术的基础上对当代青花装饰艺术进行了遐想。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-7
引言  7-12
  一课题的提出及研究意义  7-8
  二现有研究的总结  8-9
  三研究的目的  9-10
  四研究的内容  10
  五概念的界定与研究的对象  10-12
1 “线”的阐述  12-15
  1.1 “线”的初生  12-13
  1.2 “线”的表达  13
  1.3 “线”的进化  13-15
2 景德镇明代民窑青花瓷  15-25
  2.1 水土适宜的自然地理环境  15
  2.2 明代民窑青花与其他朝代的对比分析  15-16
    2.2.1 与元代的对比分析  15-16
    2.2.2 与清代的对比分析  16
  2.3 官、民窑青花的对比分析  16-19
    2.3.1 官、民窑青花的用料比较  16-17
    2.3.2 官、民窑青花的线条比较  17-19
  2.4 明代民窑青花瓷器的装饰特点  19-25
    2.4.1 色彩表现  20
    2.4.2 构图形式  20-22
    2.4.3 纹样艺术  22-25
3 明代各时期民窑青花瓷器中线条的装饰分析  25-31
  3.1 明代民窑青花瓷的历史演变  25-28
    3.1.1 明代早期的民窑青花  25-26
    3.1.2 明代中期的民窑青花  26-27
    3.1.3 明代末期的民窑青花  27-28
  3.2 陶瓷器具上的线条运用  28-30
    3.2.1 明代民窑器具的特征  29
    3.2.2 器具与线条的搭配  29
    3.2.3 线条的布局  29-30
  3.3 釉面与线条  30-31
4 明代民窑青花绘画所具备的工艺前提  31-33
  4.1 烧石、原料的开采  31
  4.2 制胎泥料的配制与加工  31
  4.3 青花料  31
  4.4 青花工艺  31-33
5 线条在青花瓷中的装饰表现特征  33-40
  5.1 特征之一：率性直接,真实流露  33-34
  5.2 特征之二：中锋用笔线不藏锋  34-35
  5.3 特征之三：曲中有直曲直相接  35-36
  5.4 特征之四：留白艺术简化设计  36-40
    5.4.1 简洁之美  36-37
    5.4.2 “留白”艺术  37-38
    5.4.3 简化设计  38
    5.4.4 通透之感  38-40
6 青花线条的审美性  40-43
  6.1 线条的情感表达  40
  6.2 线条的写意表达  40-41
  6.3 线条的东方韵味  41-43
7 当代景德镇青花装饰艺术的继承与革新  43-47
  7.1 独创性  43-44
  7.2 时代感  44-45
  7.3 个性化  45-47
结论  47-48
参考文献  48-50
致谢  50-51
在校期间公开发表论文(著)及科研情况  51

“线”的表述—景德镇明代民窑青花瓷中线条装饰艺术研究

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