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胡武功和中国纪实摄影的研究

作　者: 麦思瑶
导　师: 胡武功
学　校: 西安建筑科技大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 陕西群体胡武功中国纪实摄影摄影语言
分类号:
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

20世纪80年代前，中国摄影界笼罩在极左“宣传”摄影，极左“视觉政治”的控制当中，一切摄影标准，摄影语言都以“高大全”，“红光亮”为主。在如此摄影环境之中，人们的主体意识，摄影的本体语言逐渐弱化。胡武功等陕西群体的摄影人于20世纪80年代，首先借以新闻摄影的手段试图打开中国摄影僵化的宣传模式的，其次他们借以“艰巨历程”大型影展为契机，掀起了一场中国纪实摄影的革命运动。本文试以胡武功及陕西群体的摄影理论、摄影行为为主要研究内容，从中探索胡武功及陕西群体的摄影理念并加以学习。并通过研究与学习理清他们摄影实践作为中国视觉史、纪实摄影史中的历史事件的价值以及对后世的启示性意义；同时借以地域性特征引出胡武功个人摄影语言的特色，以及陕西群体地域性摄影语言对中国纪实摄影的丰富和充实。论文对胡武功及中国纪实摄影的研究制定了以下视角：一，对胡武功等陕西群体出现背景的分析研究；二，对胡武功、陕西群体、中国纪实摄影本体语言的分析研究；三，对胡武功、陕西群体、中国纪实摄影批判理论的分析；四，对胡武功、陕西群体所参与、举办的大型影赛的分析，如《艰巨历程》、《中国人本》等；五，在结论部分本文首先得出研究结论,如对胡武功及陕西群体摄影语言展开研究与学习，有助于对地域性摄影语言的研究；通过对胡武功个人摄影语言的研究有助于梳理中国纪实摄影从照片比摄影家重要的时代，转向摄影家比照片重要的时代的摄影发展过程及摄影本体语言特色。其次本文提出了后续研究的可能性与必要性。最后提出本文创新点,如本文通过分析胡武功的摄影作品，总结出其摄影语言的典型要素，如地域性、内向性、批判性（作品背后的意义）、研究性等典型要素；本文提出胡武功的摄影批判、摄影实践已经成为中国视觉史当中历史事件的观点。

全文目录

摘要  3-5
ABSTRACT  5-10
1 绪论  10-20
  1.1 研究背景  10
  1.2 研究的目的与意义  10-13
    1.2.1 课题研究的目的  10-13
    1.2.2 课题研究的意义  13
  1.3 国内外相关研究现状与发展动态  13-16
    1.3.1 国内  13-15
    1.3.2 国外  15-16
  1.4 研究方法、框架  16-17
    1.4.1 研究方法  16
    1.4.2 研究框架  16-17
  1.5 名词释义  17-20
    1.5.1 “纪实摄影”的相关名词解释  17-19
    1.5.2 本论文中相关名词解释  19-20
2 历史的选择——陕西群体和中国纪实摄影  20-38
  2.1 80 年代以前的摄影界现状——陕西群体出发的时代背景  20-23
    2.1.1 极左“宣传”摄影的极端统治  20-22
    2.1.2 “浪漫主义”摄影的泛滥  22-23
    2.1.3 抵制极端发展的“宣传”摄影、“浪漫主义”摄影是发展个人摄影语言要迈出的第一步  23
  2.2 20 世纪 80 年代初陕西群体应运而生  23-26
    2.2.1 为什么不是“个人”是“群体”  24-25
    2.2.2 为什么“摄影救国军”是“陕西群体”而不是其它地区的摄影人  25-26
  2.3 扫清障碍看本体  26-32
    2.3.1 宣传人员突破新闻禁区——中国纪实摄影的突破口  27-28
    2.3.2 陕西群体的摄影批判  28-32
  2.4 《艰巨历程》——中国纪实摄影运动的启蒙  32-36
    2.4.1 何为《艰巨历程》  32-33
    2.4.2 《艰巨历程》从自身体验性出发对建国以来的摄影行为加以梳理  33
    2.4.3 陕西群体的摄影灵魂——“尊重历史，发扬民主，鼓励创新，张扬个性”  33-35
    2.4.4 《艰巨历程》首次将“假照”公之于众  35
    2.4.5 《艰巨历程》从反对“图解模式”出发，追求摄影本体语言  35-36
  2.5 本章小结  36-38
3 在批判中实现“人本主义”理念——中国纪实摄影运动思潮  38-52
  3.1 从新闻摄影到纪实摄影  38-40
    3.1.1 由新闻摄影开始的中国纪实摄影  38-39
    3.1.2 由新闻摄影开始，由新闻摄影结束  39-40
  3.2 从胡武功对纪实摄影的定义中看中国纪实摄影的发展  40-46
    3.2.1 什么是纪实摄影的“所指”  40-42
    3.2.2 反映人文关怀的摄影  42-46
  3.3 从“审真审美”到“甘涩和谐”  46-48
    3.3.1 传统审美意识造成的“审真”与“审美”的冲突  46-47
    3.3.2 走出“审真”与“审美”的辨别，走进“甘涩和谐”的审美趣味  47-48
  3.4 外延不断扩大的纪实摄影  48-49
    3.4.1 时代转变造成纪实摄影外延扩大的原因  48-49
    3.4.2 纪实摄影本身就是一个包容与发展的概念  49
  3.5 本章小结  49-52
4 中国纪实摄影大潮中胡武功的摄影实践  52-100
  4.1 照片的问与答——“真理出自一问一答之间”  52-75
    4.1.1 以极左文艺路线为指导的“宣传”照片与胡武功摄影作品的区别  52-55
    4.1.2 “甘涩和谐”的美学趣味、“润物细无声”的摄影语言体现在胡武功的照片中  55-68
    4.1.3 对比的冲突，矛盾的空间——互相的观照，空间的探索  68-71
    4.1.4 胡武功摄影语言的典型要素  71-75
  4.2 组织、策展  75-97
    4.2.1 由“摄影美学研讨会”开始  75
    4.2.2 《艰巨历程》的带头人  75-76
    4.2.3 《中国人本》  76-97
  4.3 本章小结  97-100
5 结语  100-104
  5.1 结论  100-101
  5.2 后续深入研究的必要性  101
  5.3 论文创新点  101-104
致谢  104-106
参考文献  106-108
图录  108-114
表录  114-116
附录一作者读研期间发表论文  116-118
附录二访谈  118
  1 潘科访谈  118
  2 石宝琇访谈  118
  3 焦景泉访谈  118

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