学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

明代北宗山水画风格研究

作　者: 王维明
导　师: 赵溅球
学　校: 浙江师范大学
专　业: 美术学
关键词: 北宗山水画风格 “北派” “南派” “北宗为体,南宗为用” “青绿”
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 92次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

在明代初、中期的画坛上,由于受到特殊政治环境、经济环境、文化环境、地理环境等复杂因素的综合影响,北宗山水画极为兴盛,先后涌现出了王履、戴进、吴伟、唐寅、仇英等伟大画家,在绘画风格上也形成了北宗山水画之“北派”风格、“南派”风格、“北宗为体,南宗为用”风格及“青绿”风格四大具体样式。本文首先从绘画“风格”入手重新界定了山水画的“南北宗”理论,进而对北宗山水画的四大风格样式分别进行了源流关系的梳理。紧接着在论文的第二章结合具体的画家及作品,综合使用风格学、图像学、文献学、比较学、心理学等研究方法,重点对明代北宗山水画四大风格展开深入研究。对以王履为代表的“北派”风格与以戴进、吴伟为代表的“南派”风格从哲学和美学及地理学的角度进行了对比研究,对唐寅的“北宗为体,南宗为用”风格与仇英的“青绿”风格从明代中期文人画家的职业化与职业画家的文人化角度进行分析论述。通过四大风格的具体研究揭示出风格演变过程中所遵循的否定之否定的内在规律。在第三章中,本文就明代北宗山水画得以复兴的传统因素、政治因素、文化因素、地理因素、市场因素进行了全方位的探索。第四章则分别论述了明代北宗山水画在理论方面对董其昌“南北宗”理论及石涛画论的影响；对同时代明代院体花鸟画及日本室町时代风景画的影响；以及对二十世纪陈少梅等北宗山水画家的影响。第五章则对明代北宗山水画在明代历史及山水画史上的史学意义进行了论述。本文从历史的宏观角度对明代北宗山水画的发展过程加以动态的科学研究,通过对明代北宗山水画风格的分类及成因的论述,以及对风格与风格之间前后演变规律的探讨,进而重现明代北宗山水画的完整风格体系。

全文目录

摘要  3-4
ABSTRACT  4-6
目录  6-9
绪论  9-17
  一、选题的目的和意义  9-10
  二、研究现状综述  10-16
  三、研究途径与方法  16-17
第一章 “北宗山水画”的范畴界定  17-29
  第一节 “南北宗”理论的提出以及存在的问题  17-21
  第二节以“风格”为标准重新界定“南北宗”  21-23
  第三节 “北宗为体,南宗为用”的泛北宗风格  23-25
  第四节北宗山水画之“北派”与“南派”以及“青绿”风格  25-29
第二章明代北宗山水画的四大风格类别  29-104
  第一节以王履为代表的“北派”风格  30-48
    一、中医画家——王履  31-32
    二、王履《华山图》的风格成因  32-48
      (一) 独特的审美意趣——“意溢乎形”  32-34
      (二) 表现技法的继承与发展——“宗与不宗”  34-37
      (三) 题材的选取——“法在华山”  37-48
  第二节以浙派画家为代表的“南派”风格  48-79
    一、浙派盟主——戴进  48-66
      (一) 戴进怀才不遇的一生  48-54
      (二) 戴进绘画风格的演变  54-66
        1. 对两宋画风的广泛继承  54-57
        2. 前期工整山水画风  57-63
        3. 后期豪放山水画风  63-66
    二、浙派健将——吴伟  66-75
      (一) 吴伟狂傲不羁的一生  66-68
      (二) 吴伟的绘画风格  68-75
        1. 师承  68-70
        2. 画家自我表现意识的空前觉醒  70-72
        3. 题材与画法  72-75
    三、后期其他“南派”北宗山水画家风格的退变  75-79
      (一) 文人笔下的“恶派”  75-77
      (二) 风格的极端化  77-78
      (三) 风格的边缘化  78-79
  第三节以唐寅为代表的“北宗为体,南宗为用”风格  79-93
    一、“江南第一风流才子”——唐寅  80-84
    二、唐寅的绘画风格  84-91
      (一) 对传统北宗山水画法的继承  84-88
      (二) 文人意趣的影响  88-89
      (三) 以诗、书入画  89-91
    三、唐寅的艺术之道——北宗为体,南宗为用  91-93
  第四节以仇英为代表的“青绿”风格  93-104
    一、“五百年而有仇实父”  94-95
    二、仇英青绿山水画风格  95-101
      (一) 工而不匠之笔墨  96-99
      (二) 艳而不俗之设色  99-101
    三、仇英的成功之路——雅俗共赏  101-104
第三章明代北宗山水画的兴盛之因  104-116
  第一节两宋北宗山水画传统的影响  104-105
  第二节从明代初期到中期政治环境改变造成的影响  105-108
    一、朱元璋审美取向的影响  105-107
    二、统治阶级意志在画界的弱化  107-108
  第三节王阳明心学在意识形态上对画家思想的影响  108-109
  第四节特殊地理环境对绘画风格造成的影响  109-112
  第五节明代书画市场对画家绘画风格的影响  112-116
第四章明代北宗山水画对后世的影响  116-126
  第一节对董其昌“南北宗”理论形成的现实启示意义  116-117
  第二节对明代花鸟画的影响  117-119
  第三节对日本室町时代风景画的影响  119-121
  第四节对清代石涛的影响  121-122
  第五节对二十世纪北宗山水画发展的影响  122-126
第五章明代北宗山水画的史学意义  126-131
  第一节对明代初期政治环境的图像标示  126-127
  第二节刚健笔墨之于民族正气  127-129
  第三节南北分宗,隔代相承——中国山水画发展的客观规律  129-131
结语  131-134
参考文献  134-137
附录  137-145
攻读学位期间取得的研究成果  145-147
致谢  147-148

明代北宗山水画风格研究

内容摘要

全文目录

相似论文