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中国当代南北方风景油画的表现特征研究

作　者: 刘长斌
导　师: 刘建新
学　校: 新疆师范大学
专　业: 美术学
关键词: 艺术家地域性感情的表达表现手法
分类号: J213
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

为了使画的对象更加朴实、粗狂，更具有黄土地的那种深厚感，我是用大笔（扇形笔）表现留有一些很有节奏的笔触，用色在统一中求变化，来表现平日司空见惯的农村场景和陕北特有的窑洞，以及新疆的高台民居、吐峪沟民居等来表达我对这种乡土气息的理解！在绘画色彩的使用中我更钟情于暖灰色的使用，也许这更接近这片土地本来的面貌吧。在灰色中寻找微妙的变化，尤其是在绘制阳光下的民居景象，在统一的暖灰色的基础上寻找对比差异，让颜色显得很微妙，变化显得更丰富些。用笔更大胆，放的开敢去画，近观是形成强烈的笔触感，退远则使笔触、色彩和自然景物在视觉上相互融合。在笔的选择上更喜欢使用扇形笔、排刷，由于这种笔在画的过程中带色多，并且可以形成强烈的笔触效果。一幅好的作品，它的审美价值可以说是取决于画家绘画技巧的进一步完善，但这完善的基本前提在于要有基本的内涵要素。比如：构图、色彩、笔触感以及由这些因素所形成的色块和线条在画面中的协调作用，这些因素都是自然界的物象在绘画语言中的外化。在作画时其实所绘对象并不重要，重要的是自己选择的动机是什么样子的，这些都是画家在发现物象美的同时，引发自己内心深处暗藏的情感感受。这种特殊的审美感情同时也是艺术家自身素养、气质的显露。俗话说：一方水土一方人，同样一方人又创作一方独有的文化。绘画本身就是一种文化，受到特定环境和地域的直接影响，艺术家也是同样。画如其人，这是一个艺术家对社会、人生、自然的个人体验的外在表露。作为我可能是土生土长在大西北的缘故吧！广阔的大西北以“她”博大的容量哺育着我的精神世界，这片土地就像是一位慈祥的母亲，以她温暖的胸怀和甘甜的乳汁养育着我的血肉之躯，更重要的应该是对这片土地有着一种更加深厚的感情。不知怎么的，每次看到这种景色，看到用黄土而建的房屋，内心就会有一种难以言表的涌动，就想用画笔去记录、去表现的激动，每每这时创作的欲望与灵感也就会像暗泉一样将要涌出，而无法抑制。这片土地使我着迷，有种鬼使神差的感觉，看到“她”就会不由自主的想用色彩激动的抒写我心中的“她”。我笔下的民居题材风景油画，可以说都是我面对她们时内心真诚感情的流露，如果说好的绘画作品是点、线、面的完美协调，那么我心中的大西北应该是这种协调取用之不尽的泉源。

全文目录

中文摘要  3-4
Abstract  4-8
1、绪论  8-11
  1.1 问题的提出  8
  1.2 关于本文研究的历史现状  8-9
    1.2.1 国外研究现状  8-9
    1.2.2 国内的研究现状  9
  1.3 本文的研究目的  9-10
  1.4 本文的研究方法  10-11
2、风景油画概述  11-16
  2.1 风景油画的诞生、独立与发展  11
    2.1.1 风景油画的诞生  11
    2.1.2 风景油画的独立与发展  11
  2.2 风景油画的传入  11-12
  2.3 早期中国的风景油画以及在中国的发展  12-14
    2.3.1 早期中国的风景油画  12-13
    2.3.2 早期的风景油画在中国的发展  13-14
  2.4 改革开放以后风景油画的发展  14-16
3、南北方典型风景油画家个案分析  16-40
  3.1 南方典型风景油画家个案分析  16-27
    3.1.1 吴冠中  16-18
    3.1.2 苏天赐  18-20
    3.1.3 潘鸿海  20-22
    3.1.4 张冬峰  22-24
    3.1.5 陈和西  24-27
  3.2 北方典型风景油画家个案分析  27-40
    3.2.1 谌北新  27-29
    3.2.2 崔国强  29-32
    3.2.3 程林新  32-34
    3.2.4 王克举  34-36
    3.2.5 韩国栋  36-40
4、南北方风景油画的风格特点  40-44
  4.1 南方风景油画的风格特点  40-41
  4.2 北方风景油画的风格特点  41-44
5、风景油画中个人情感的融入和表现方式  44-49
  5.1 风景油画个人情感的融入  44-46
  5.2 风景油画的表现方式  46-49
结论  49-50
附图  50-60
参考文献  60-62
在读期间发表的论文  62-63
后记  63

中国当代南北方风景油画的表现特征研究

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