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透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性-以《参孙与达丽拉》三首咏叹调为例

作　者: 张夏
导　师: 刘明健
学　校: 江西师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 女中音圣-桑达丽拉多样性
分类号: J617.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

大家所熟悉的歌剧女主角都是正面善良女人。如蝴蝶夫人、茶花女、托斯卡等，这都角色大多是女高音歌唱家所演绎的舞台角色。像卡门、达丽拉等这样的不寻常女主角，多是由女中音歌唱家演绎的角色。因为女中音自然、丰满、偏暗等独特的音色，决定了她们的角色与女高音歌唱家所演绎的角色形成鲜明的对比，展示其特别和另类。正如卡门、达丽拉等这样另类的女主角与正面的女主角形成鲜明的对比，形成了强烈的戏剧冲突，使得大家对这样的女性形象塑造更深刻。达丽拉被称为“人类第一个美女间谍”，并且使得男主人公为此付出惨烈的代价，她们这样的人物在歌剧中有强烈的戏剧性，展现更多人物多样性。我们纵观女中音的角色在歌剧发展史的演进过程中，早期的女中音在歌剧中经常做配角形象，如仆人、中老年妇女、女巫、骑士等。到了浪漫主义时期，人们热衷于异国风情，表演者和观众越来越重视不同声部的声音色彩美，更加的开放，不满足于淑女形象，然而热情四溢、性格奔放，敢爱敢恨另类女性受人欢迎，所以以女中音为主角的歌剧诞生了。正是由于被作曲家喜爱和女中音演唱技能大大的提高并且出现了许多著名的女中音歌唱家，这时女中音的地位抬到了举足重位置。圣-桑所写的歌剧《参孙与达丽拉》，就是浪漫时期以女中音为女主角的歌剧，也是圣-桑最著名的传世之作品。其中的的三首咏叹调（Aria）:《春天来到人间》、《爱情，帮助我克服软弱》和《我心花怒放》，尤其是《我心花怒放》是音乐会上最受欢迎的女中音经典保留曲目。本文分为三个章节，根据女中音在歌剧发展史角色的演进过程，及其在歌剧《参孙与达丽拉》中女中音是如何演绎达丽拉这个另类、充满矛盾的角色，以此来分析女中音是如何表现歌剧角色其多样性的特征。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-5
目录  5-6
引言  6-8
1. 女中音角色在歌剧发展史中的演进过程及圣-桑的艺术特征  8-19
  1.1 女中音角色在歌剧发展史中的演进过程  8-13
    1.1.1 17-18世纪——巴洛克时期女中音在歌剧舞台上主要表现形态  8-9
    1.1.2 18末-19世纪——古典与浪漫主义时期女中音在歌剧舞台上主要表现形态  9-12
    1.1.3 近现代——女中音在歌剧舞台上主要表现形态  12-13
  1.2 圣-桑的艺术特征及主要作品  13-19
    1.2.1 圣-桑的个人经历  13-16
    1.2.2 圣-桑创作的主要音乐作品  16-17
    1.2.3 圣—桑音乐创作风格特点  17-19
2. 歌剧《参孙与达丽拉》及三首咏叹调的演唱风格和技法分析  19-34
  2.1 歌剧《参孙与达丽拉》的内容介绍及其创作背景  19-20
  2.2 “春天来到人间”的演唱风格和技法分析  20-24
  2.3 “爱情，帮我克服软弱”的演唱风格和技法分析  24-27
  2.4 “我心花怒放”的演唱风格和技法分析  27-34
3．女中音角色表现形态的多样性  34-40
  3.1 女中音音色的变化在另类表现形态中的体现  34-36
  3.2 女中音人物角色的多样性表现形态在形象塑造中的特征  36-37
  3.3 女中音人物角色多样性表现形态的对比  37-40
结语  40-42
参考文献  42-44
致谢  44-45
在读期间公开发表论文（著）及科研情况  45

透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性-以《参孙与达丽拉》三首咏叹调为例

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