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面部彩绘艺术的视觉语言:一项基于隐喻认知视角的研究
作 者: 熊利琴
导 师: 谭业升
学 校: 上海外国语大学
专 业: 英语语言文学
关键词: 概念隐喻 概念合成理论 关联理论 面部化妆艺术 象征符号 拟象符号 指示符号 视觉语言
分类号: J205
类 型: 硕士论文
年 份: 2014年
下 载: 35次
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内容摘要
本文尝试以认知语言学的隐喻理论和符号学为基础来分析面部彩绘艺术中视觉符号的功能和意义,阐释其认知构成和认知机制,并探讨与其有关的跨文化交际问题。基于Lakoff&Johnson的概念隐喻理论和Fauconnier&Turner的概念合成理论,以及符号学中Peirce有关符号的划分方法,本文探讨了在面部彩绘艺术中存在着的三种隐喻,即象征隐喻,拟像隐喻和指示隐喻,并通过此三种隐喻,对面部彩绘艺术的有关例证分别作了详细的解析,分析得出面部彩绘艺术主要表现人物的性格、品格和社会地位以及情感状态。在表现抽象的社会属性时,面部彩绘艺术主要借助了色彩隐喻和空间隐喻,体现为色彩和情感之间,以及空间(主要是上下方位)、线条和情感之间的映射;而在表现人物的性格和品格时,除了具有象征隐喻的作用外,往往也会借助与历史人物息息相关的指示或拟像符号。一般来说,一个面部彩绘不单单会用到拟像隐喻、指示隐喻和象征隐喻的一种,而往往是三种隐喻综合作用的结果,复杂的脸谱中糅合了多种隐喻的作用。分析主要以京剧面谱,万圣节面部彩绘以及一些时尚化妆艺术为例证,探究其具体的认知结构,认知机制或认知理据,以期望对面部彩绘艺术的运用和理解提出新的认知角度的见解。最后,基于上述研究成果,本文结合Sperber&Wilson的关联理论,对与面部彩绘艺术有关的跨文化交流问题提出了基本的认识。本项研究初步揭示了面部彩绘艺术背后的认知理据、认知结构和认知机制,对面部彩绘艺术的欣赏、交流和有关教学具有参考价值。
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全文目录
Acknowledgments 4-6 摘要 6-7 Abstract 7-11 Chapter 1. General Introduction 11-21 1.1 Brief introduction to face art 11-13 1.2 Sign, metaphor and face art 13-18 1.2.1 What is a sign? 13-15 1.2.2 Face art as a visual sign system, or a visual language 15-17 1.2.3 Sign, metaphor and face art 17-18 1.3 Purposes of this research 18-19 1.4 Overview of the thesis 19-21 Chapter 2. Literature Review of Metaphor Studies 21-35 2.1 Evolution of metaphor theories in the west 21-23 2.2 Lakoff and Johnson: Conceptual Metaphor Theory 23-29 2.2.1 Source domain and target domain 25-26 2.2.2 Mapping 26-27 2.2.3 Embodied experience 27-28 2.2.4 Image schema 28 2.2.5 Highlighting and hiding 28-29 2.3 Fauconnier and Turner: Conceptual Blending Theory 29-31 2.3.1 The network model 30-31 2.3.2 Emergent structure 31 2.4 Sperber and Wilson: Relevance Theory 31-33 2.4.1 Two principles of relevance 32-33 2.4.2 Two models of communication 33 2.5 Summary of the chapter 33-35 Chapter 3. Signs and Metaphors in Face Art 35-76 3.1 Color metaphors in face art 36-57 3.1.1 Red in Peking Opera facial paintings 42-46 3.1.2 Red in Halloween facial paintings 46-48 3.1.3 White in Peking Opera facial paintings 48-50 3.1.4 White in Halloween facial paintings 50-52 3.1.5 Black in Paking Opera facial paintings 52-53 3.1.6 Black in Halloween facial paintings 53-55 3.1.7 Other color metaphors in Peking Opera and Halloween facial paintings 55-57 3.1.8 Summary 57 3.2 Shape metaphors in face art 57-65 3.2.1 Eyebrow shape in Peking Opera facial paintings 58-62 3.2.2 Eye shape in Peking Opera facial paintings 62-63 3.2.3 Mouth shape in Peking Opera facial paintings 63-65 3.3 Three kinds of visual metaphors in face art 65-72 3.3.1 Symbolic metaphors in face art 66 3.3.2 Iconic metaphors in face art 66-68 3.3.3 Indexical metaphors in face art 68-72 3.4 The combination of three phases of signification in the metaphorical construction of face art 72-74 3.5 Summary of the chapter 74-76 Chapter 4. Face Art in Cross-Cultural Communication 76-82 4.1 Cultural values of face art 76-79 4.2 Face art in cross-cultural communication from the perspective of Relevance Theory 79-82 Chapter 5. Conclusions and Limitations 82-85 5.1 Major findings 82-83 5.2 Limitations and suggestions 83-85 Bibliography 85-89
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