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近体诗律研究

作　者: 张培阳
导　师: 卢盛江
学　校: 南开大学
专　业: 中国古代文学
关键词: 近体诗律平仄律句字声
分类号: I207.21
类　型: 博士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

自唐以来,一般都将近体的定型笼统归于沈、宋名下,这种观点不尽合理。有关律句范围的记载和研讨,历代颇为纷纭,而字声研究却相对阙如。本文分为上、下两编,上编考察五律、五绝、七绝、七律的定型,并侧重分析了六言近体和仄韵近体的律句和篇式。下编为(平韵五、七言近体)律句与字声研究,它是前编写作的基础。此外,本文还探讨了,与诗律发生紧密相关的李白古律、折腰体、七言一韵歌行、五、七言转韵新体等问题。具体内容如下：五律是近体声律中成熟最早的一种,其声律权舆于齐永明沈约、谢眺、王融等人创制的“永明体”,此后,历经梁、陈、隋、初唐太宗朝的发扬,至武后中宗朝的沈佺期、宋之问、杜审言、李峤、杨炯等人宣告完成,费时二百二十余年。其间,声律的完善,经历了有非律句到无非律句,有失对、失粘到失对、失粘日趋减少,乃至无有的漫长过程。徐陵和王绩的声律水平是他们各自时代中的佼佼者。五、七绝、七律的声律发展和定型也大致经历了如上一个不断完善律句、对、粘的过程。所不同者,由于各体发展的不均衡,它们的声律进化(到后期主要是粘法)大多要迟到大历才臻于结束。绝句(包括五、七绝)体制可以分为新体绝句、律绝、古绝和拗绝四种。四种体制不是每一个时期都有。主流是律绝。崔颢、李白、杜甫的七律拗体,实质是古律,它是当时七律不彻底的古体改造造成的。七律得于定型,主要渊源于七言一韵新体,尤其是七言八句一韵新体自身的声律发展,而与七言转韵新体(初唐七言歌行)关系较远。六言近体的律句有六大类。五、七言仄韵近体的律句范围,除了平韵近体的之外,还包括以下三种：“仄仄平仄平”、“平仄平仄平”和“仄平仄仄平”(孤平)。此外,平韵近体对于“(?)仄平平平”、“(？)仄（）？）仄仄”两种句式的使用,有一定的前提条件,仄韵近体则没有这种限制。五、七言平韵近体的律句,主要有21种,其中以“一不论”中的7种,外加“平平仄平仄”最为常用,其次是“三不论”中的5种,其余的8种如“仄平仄平仄”、“仄平仄仄仄”等,所占比例虽不大,但也是近体律句中的一部分。“(?)仄平平平”(三平)的使用有一个多用而趋罕用或者不用的过程。此外,“(?)仄平仄平”、“(?)仄(?)仄仄”(下句不救以平声者)两种,也不宜一概视为非律句。反之“仄平仄仄平”(孤平),则应该视为非律句。自元代方回以来,拗体之论颇为盛行,降及清代,诗律中有两种“拗”之说,一为不常见的律句,一为非律句,两种性质截然相反,今人多有不辨其中区分而致误者,一为以拗名律,一为拗律混谈。较为系统的字声研究,主要始于王力《汉语诗律学》中《声调的辨别》一节,本文除了订正王先生的个别讹误之外,另外还分析“阿”、“劳”等15个字的字声。齐永明到大历的新体创作(包括近体),本无平、仄韵之分,也无一韵到底与转韵之别,不但仄韵有新体、近体之作,转韵也有。附录中《五言转韵新体述论》、《释“歌行中律体”的体制特征》两文,正是试图证成其说之作。此外,附录中《折腰体新探》、《李白“以古行律”表微》、《南北朝至大历七言一韵歌行体制演变通论》等文,也与本文有直接或间接的关系,如无论是绝句折腰,还是律诗折腰,基本上都是各自声律尚未进化完成的表现之一；李白众多“以古行律”之作,实为当时方兴未艾“古律”创作潮流中的一支；而南北朝到大历七言一韵歌行体制演变总的考察,可以说是本文探讨七绝、七律律化之路的先声。

全文目录

中文摘要  5-7
Abstract  7-13
上编  13-142
  第一章五律的声律发展和定型  13-30
    一、声律统计相关说明  13-15
    二、滥觞：失对和非律句是主流  15-18
    三、初成：非律句的消失殆尽  18-20
    四、再进与退步并存  20-22
    五、继进：失对、失粘与合律诗的缓慢消长  22-24
    六、续进：失对、失粘与合律诗再一次的缓慢消长  24-26
    七、定型：失对、失粘的急遽减少和合律诗的飞速增长  26-28
    八、小结  28-30
  第二章绝句体类及其声律演进考察之一——五绝  30-57
    一、声律统计相关说明  30-32
    二、新体时代：声律的萌芽和初成  32-38
    三、古绝重行和声律定型的前夜  38-41
    四、单纯的律绝追求  41-44
    五、以律绝为主的五绝创作  44-48
    六、五绝体类  48-55
    七、小结  55-57
  第三章绝句体类及其声律演进考察之二——七绝  57-80
    一、律绝和其它新体绝句的此涨彼消  57-61
    二、古绝来袭和新体绝句的继续进化  61-64
    三、新体定于一宗——律绝  64-66
    四、律绝引领主流,古绝转为暗涌  66-71
    五、七绝体类  71-76
    六、五、七绝声律进化轨迹的异同  76-78
    七、小结  78-80
  第四章七律定型及其渊源新考  80-97
    一、从发轫到初成  80-84
    二、粘法的短暂性失落  84-86
    三、七律的集大成者  86-89
    四、规范的完善  89-93
    五、渊源辨说  93-95
    六、小结  95-97
  第五章六言近体格律述论  97-113
    一、前代相关研究与不足  97-102
    二、六言近体律句  102-106
    三、六言近体篇式  106-113
  第六章仄韵近体格律考述  113-142
    一、仄韵即为古体?  113-117
    二、仄韵近体律句  117-126
    三、仄韵近体篇式  126-140
    四、小结  140-142
下编  142-219
  第一章近体律句考——以唐五律为中心  142-160
    一、历代有关律句范围的记载和研讨  142-147
    二、以唐五律为统计对象的律句考察  147-154
    三、几个有争议的声律问题再探讨  154-158
    四、小结  158-160
  第二章中国声律批评史上的两种“拗”及其误区  160-173
    一、律句数量和内容  160-163
    二、两种“拗”：称名之拗和实质之拗  163-166
    三、两个误区：以拗名律和拗律混谈  166-171
    四、小结  171-173
  第三章论三平  173-190
    一、称名和界定  173-176
    二、历代对于三平是否为律句的看法  176-178
    三、三平不宜简单视为古风的特点或非律句  178-188
    四、小结  188-190
  第四章论孤平  190-202
    一、称名和界定  190-193
    二、孤平是否为律句的三种观点  193-196
    三、孤平宜视为非律句  196-200
    四、小结  200-202
  第五章字声辨别举要  202-219
    一、《声调的辨别》“供”、“治”等字匡正  203-211
    二、“阿”、“劳”等平仄两读字辨析  211-214
    三、“颗”、“疗”等古今异读字辨析  214-219
参考文献  219-223
致谢  223-224
附录  224-306
  一、李白“以古行律”表微  224-235
  二、五言转韵新体述论  235-249
  三、南北朝至大历七言歌行体制演变通论之一——七言一韵歌行  249-267
  四、释“歌行中律体”的体制特征  267-285
  五、近三十年六言近体格律研究指瑕  285-294
  六、折腰体新探  294-306
个人简历  306
在学期间发表的学术论文  306

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