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都市背景中广州当代琴人群体的雅集组织形态、琴乐语言表达的个案研究

作　者: 黎敏
导　师: 赵宋光；周凯模
学　校: 星海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 都市背景 琴人组织 琴乐语言
分类号: J632.31
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要


本篇论文以广州琴人群体其组织形态、琴乐语言作为研究对象。作为社会学和音乐学交叉性的研究,其主旨在于通过广州琴人群体雅集活动的田野考察,将其放置于具有多层文化积淀的千年都市的当代背景之中,以社会组织学的视角观察雅集活动同社会的互动关系,探讨琴人群体其组织结构和角色分层之本质特性和内在逻辑；以音乐学视角的多个维度观察琴人琴乐音响语言的陈述结构、音色聚合、音时展衍,探讨其琴乐语言表达的多样性与同一性。以此了解身处全球化和大众文化边缘的琴人群体,在都市社会结构和文化结构中的位秩,从而厘清琴人群体身份的性质以及如何以是的问题。

全文目录


目录  3-7
致谢  7-8
摘要  8-9
Abstract  9-10
第一章 绪论  10-32
  第一节 琴学文献与理论综述  10-26
    一、琴论研究  10-15
      (一) 琴乐与传统文化的关系研究  10-13
      (二) 琴乐美学研究  13-15
    二、琴律研究  15-17
      (一) 琴律理论研究  15-16
      (二) 琴律数理方法论研究  16-17
    三、琴史研究  17-20
      (一) 琴史通论与断代史研究  17-18
      (二) 琴徽考据专题研究  18-19
      (三) 琴人考据专题研究  19
      (四) 国外琴乐专题研究  19-20
    四、琴谱研究  20-23
      (一) 谱式研究  20-21
      (二) 打谱研究  21-23
    五、琴派研究  23-24
      (一) 琴派传承研究  23-24
      (二) 琴派研究理论与方法  24
    六、琴人研究  24-26
  第二节 研究对象与选题意义  26-30
    一、研究对象  26
    二、选题意义  26-30
      (一) 理论意义  26-28
      (二) 方法论意义  28-30
  第三节 研究内容和研究方法  30-32
第二章 广州琴人群体生存的都市人文背景及历史记忆中的岭南琴乐渊源  32-54
  第一节 广州琴人群体生存的都市人文背景  33-42
    一、地理区位与自然条件  33-34
    二、广州文化层积  34-42
      (一) 广州本土古越先民文化与中原移民文化的融合  35-39
        1. 前秦和秦汉"越汉杂处"时期  36-37
        2. 秦汉以后"汉越融合"时期  37-39
      (二) 汉越文化和海外文化的融合  39-42
        1. 海外宗教文化在广州的交流  40-41
        2. 海外科学文化在广州的交流  41-42
  第二节 历史记忆中的岭南琴乐渊源  42-53
    一、岭南琴乐发展的第一阶段-宋代时期  43-45
    二、岭南琴乐发展的第二阶段-明代时期  45-47
    三、岭南琴乐发展的第三阶段-清代以来  47-53
  本章小结  53-54
第三章 琴人群体雅集组织的形态研究  54-101
  第一节 礼失求诸野:琴人群集雅集活动的田野考察  55-79
    一、2007年底至2009年度琴人群体雅集活动总体概况  55-57
    二、2007年底至2009年度琴人群体雅集活动的分类简述  57-79
      (一) 类型一:纪念杨新伦诞辰110周年的古琴雅集系列活动  57-68
      (二) 类型二:赈灾义演的古琴雅集活动  68-71
      (三) 类型三:日常性古琴雅集活动  71-79
  第二节 琴人群体的雅集组织的形态要素分析  79-100
    一、人员结构统计分析  79-88
      (一) 雅集人员的出席频率和人数统计  79-81
      (二) 雅集人员的性别统计  81-82
      (三) 雅集人员的学历统计  82-84
      (四) 雅集人员的年龄统计  84-88
    二、多重角色的社会学分析  88-100
      (一) 角色构成方式:琴人先赋角色和自致角色  88-90
      (二) 角色存在形态:主观角色和实际角色  90-100
  结语  100-101
第四章 琴人群体的琴乐语言  101-202
  第一节 琴乐语言的谱本分析  102-108
    一、《鸥鹭忘机》的琴乐解题  102-105
    二、《鸥鹭忘机》的琴乐版本  105-108
  第二节 琴乐音响语言的结构陈述  108-131
    一、琴乐音响语言陈述的宏观布局  108-114
      (一) 琴乐音响语言的结构布局  108-109
      (二) 琴乐音响语言的音区布局  109-111
      (三) 琴乐音响语言的句法布局  111
      (四) 琴乐音响语言的落音布局  111-113
      (五) 琴乐音响语言的调式布局  113-114
    二、琴乐音响语言陈述的微观结构  114-131
      (一) 音核组织  114-119
      (二) 音核组织在同宫场内的变易与传递  119-128
      (三) 琴乐音响语言的结构特点  128-131
        1. 对称性  128-129
        2. 平衡性  129-131
  第三节 琴乐音响语言的音时展衍  131-156
    一、琴乐音时语言的速度研究  131-143
      (一) 宏观速度布局与微观速度陈述  132-133
      (二) 音时语言之速度要素的分析与归纳  133-143
        1. 宏观速度的分析与归纳  134-137
        2. 微观速度的分析与归纳  137-143
    二、琴乐音响语言的节拍与节奏研究  143-156
      (一) 音时语言的节拍体系多层划分  143-147
        1. 段拍、句拍和字拍之定义  144-145
        2. 音时语言节拍体系划分的数理呈示  145-147
      (二) 音时语言节拍体系的分析与归纳  147-156
        1. "非均分性律动"的节拍表达方式  147-152
        2. "韵律性律动"的节拍表达特质  152-156
  第四节 琴乐音响语言的音色聚合  156-202
    一、四位琴人音色语言的节奏律动、音色分离与结构布局  157-171
      (一) 横向铺陈中音色律动节奏的数理归纳  158-161
      (二) 横向铺陈中的音色分离  161-166
        1. 音色分离:点状音色和块状音色的基态描述  161-162
        2. 音色分离:点状音色和块状音色的分形描述  162-166
      (三) 横向铺陈中的音色布局  166-171
        1. 音色布局的材料来源  166-167
        2. 音色布局的展衍方式  167-170
          (1) 分层镶嵌的展衍方式  168-169
          (2) 分层转接的展衍方式  169-170
        3. 音色布局的整体架构  170-171
    二、四位琴人音色语言的声学研究  171-202
      (一) 四位琴人琴乐音色研究的理论视角与声学测量  173-174
        1. 琴乐音色研究的理论视角  173
        2. 琴乐研究的声学测试  173-174
      (二) 四位琴人琴乐音色多个角度的声学描述  174-202
        1. 同一乐音在不同激励方式下的音色比较  174-195
          (1) 散音激励方式的音色描述  176-181
          (2) 按音激励方式的音色描述  181-185
          (3) 泛音激励方式的稳态音色描述  185-195
        2. 同一乐音在响度方式下的音色测试  195-202
结语  202-211
  一、"我是谁":都市化边缘自我身份的叩问  202-206
  二、"我是琴人":都市化边缘群体身份的拟构  206-211
参考文献  211-218
附录  218-240

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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 民族器乐理论和演奏法 > 中国民族器乐 > 弹拨乐理论和演奏法 > 古琴（七弦琴）、瑟
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